Студ

Library

Разработка мужской коллекции на сезон весна-лето 2015 года под девизом "Шах и Мат"

Где Можно Заказать Дипломную Работу , Служба Дипломов , Новые Требования К Диссертациям 2017, Как Выглядит Диплом , Отчет По Практике Вывод , Темперамент

Министерство образования и науки РФ

ФГБОУВПО "Удмуртский государственный университет

Институт искусства и дизайна

Кафедра Компьютерных технологий

Специальность 281300 Художественное проектирование костюма









Выпускная квалификационная работа

Разработка мужской коллекции на сезон весна-лето 2015 года под девизом "Шах и Мат"




Работу выполнил

студент 281300-5 группы

М.А. Лекомцева

Научный руководитель

Ст. преподаватель

Е.В. Рубцова

Зав. кафедрой

к.и.н. М.В. Ботя



Ижевск 2014

Содержание


Введение

. Социальный раздел

.1 Типология потребителей

.2 Принципиальное различие между женской и мужской модой

.3 Роль одежды в жизни современного мужчины

.4 Социальные проблемы мужчин. Типология

Вывод

. Исследовательский раздел

.1 Творческий источник

.2 Исследование аналогов

.3 Английский стиль в мужской одежде

.4 Прототипы. Эволюция мужского костюма

.5 Модные тенденции весна-лето 2014 года

.6 Анализ потребителя

.7 Цвет. Семантика цвета

.8 Проектирование и прогнозирование

.9 Формообразующая роль иллюзий зрения

Вывод

. Проектно-композиционный раздел

.1 Основная концепция коллекции

.2 Практическая разработка авторской коллекции

.3 Принципы формирования коллекции

.4 Принципы композиционных решений коллекции

.5 Цветовой код коллекции

3.6 Пластический символ коллекции и тектоничность

.7 Структурный код коллекции

.8 Образ коллекции, его художественное описание и раскрытие названия

.9 Музыкальное сопровождение, формат показа

Вывод

. Конструкторско-технологический раздел

.1 Описание проектируемой модели (пиджак)

.1.1 Технический рисунок модели (пиджак)

.1.2 Техническое описание проектируемой модели (пиджак)

.2 Описание проектируемой модели (брюки)

.2.1 Технический рисунок модели (брюки)

.2.2 Техническое описание проектируемой модели (брюки)

.3 Технический проект

.4 Определение требований, предъявляемых к объекту проектирования

.5 Обоснование выбора и характеристика материалов

.6 Выбор методики конструирования

.7 Обоснование исходных данных для построения чертежа конструкции

.8 Построение основы пиджака

.8.1 Расчёт и построение чертежа основы конструкции пиджака

.8.2 Чертеж конструкции основы мужского пиджака

.9 Построение конструкции рукава

.9.1 Построение базовой конструкции двухшовного рукава

.9.2 Чертеж конструкция двухшовного рукава

.10 Построение мужских брюк

.10.1 Расчет конструкции мужских брюк

.10.2 Чертеж конструкции мужских брюк

.11 Внесение изменений в базовую конструкцию

.12 Характеристика этапа технического моделирования

.13 Выбор методов поузловой обработки

.14 Требования к раскладке лекал на ткани

.15 Выбор режима технологической обработки

.16 Технологическая характеристика оборудования

.17 Технологическая последовательность изготовления изделия

Вывод

. Экономический раздел

.1 Исследование конъюнктуры рынка мужских костюмов

.2 Формирование исходных данных

.3 Расчет себестоимости, прибыли и рентабельности мужского костюма

Вывод

. Экологический раздел

.1 Мода, экология и здоровье - меж трех огней

.2 Экологическая эстетика

.3 Стимулы для ориентированного на экологию покупательского поведения

Вывод

Общий вывод

Список литературы


Введение


Цель дипломного проекта разработать структурный ряд коллекции мужских костюмов для шоуменов с применением натуральных материалов и актуального формообразования, а так же соответствующая модным тенденциям и отражающая творческий источник.

Основные задачи, решаемые в достижении цели проекта:

1.Исследование типа потребителя;

2.Формирование концепцию проекта;

.Анализ творческого источника;

.Провести анализ аналогов;

.Выявление основных позиций модных тенденций;

.Обозначить базовую форму коллекции;

.Формирование идеи для будущей коллекции;

.Выбрать принцип комбинирования костюмных форм коллекции;

.Обосновать цветовое решение;

.Описать эмоционально-художественное содержание коллекции;

.Разработка фор-эскизов;

.Выбор декоративных материалов;

.Выбор материала изделия и подкладка;

.Разработка технических рисунков коллекции;

.Составить техническое описание;

.Выбрать методики конструирования;

.Разработать конструктивное решение всей коллекции;

.Обозначить выбор методов технологий обработки и режима ВТО;

.Составить технологическую последовательность;

.Рассмотреть экологию проекта;

.Подвести итоги выполненной работы.

Концепция проекта заключается в сохранении утонченного английского стиля в классическом мужском пиджаке и двубортном жилете при условии актуализации посредством применения комбинации цветового и конструктивного изменения традиционных решений и отражении творческого источника.

Новизна проекта. Разработка на базе актуальной английской формы костюма неповторимого элегантного стиля, с помощью необычного распределения цветовых блоков в конструкции, который бы вписывался в праздничные и полуофициальные мероприятия. Пожалуй, это тот самый компромисс между привычкой видеть мужчин строгими, и желанием их хоть чуть-чуть оживить.

Актуальность проекта. Модными тенденциями сезона весна - лето 2014 года являются: использование натуральных материалов, сочетание классики и уличной моды, глубокий вырез, отделочная строчка по краю лацкана или борта пиджака. Проявляется тенденция и к цветовым блокам. Приветствуется любое решение, которое может придать пиджаку индивидуальность. В моде - классические брюки со стрелками и без, по-прежнему очень популярны светлые мужские брюки. Среди модных цветов - шоколадный, бежевый, цвет ржавчины и темных чернил. Все это формирует актуальность проектной коллекции.

Практическая значимость проекта это - одежда в режиме рабочего общения для ведущих различных полуофициальных молодежных мероприятий, телепередач, шоу. Деловой стиль с необычными дизайнерскими решениями. Классика придает солидность, а непринужденные решения, взятые из стиля "casual", смягчают её.

Краткая аннотация дипломного проекта.

Социальный раздел раскрывает: психологические и физиологические особенности современного мужчины; роль одежды в жизни современного мужчины; вопрос о социальных проблемах мужчин; изучение типологии российских и европейских мужчин и определение молодого человека к определенному типу.

Исследовательский раздел рассматривает: выбор и изучение творческого источника; анализ аналогов и прототипов; выявление основных модных тенденций на сезон весна-лето 2014 г; изучение портрета потребителя; выбор цветовой гаммы; вопросы прогнозирования на актуальности данной коллекции во времени.

Проектно-композиционный раздел включает в себя: разработку авторской концепции; раскрывает концепцию коллекции и ее практическое воплощение; композиционные приемы; цветовой код коллекции и семантику цвета; пластический символ коллекции, ее тектоничность и структуру; художественное описание, образность и ценность восприятия.

Объекты исследования конструктивно-технологического раздела: разработка технического рисунка; составление технического описания модели; составление исходных данных для конструирования и выбора технологии, изучение и анализ модели; разработка соответствующей базовой основы, уточнение или изменение базовой основы и перенос модельных особенностей; выбор методов технологической обработки; выбор режима ВТО; составление технологической последовательности изготовления модели.

Объекты исследования экономического раздела: исследование конъюнктуры рынка мужских костюмов в г. Ижевске; формирование исходных данных; расчет себестоимости, прибыли и рентабельности мужского костюма.

Экологический раздел раскрывает проблемы экологии в современном мире; проводит параллель между модой, экологией и здоровьем; рассматривает вопросы: экологии используемых материалов, эстетики восприятия коллекции, сбережение ресурсов.


1. Социальный раздел


Социальный раздел раскрывает психологические и физиологические особенности современного мужчины. Цель изучить типологию и определить к какому типу потребителей относится - потенциальный покупатель коллекции. Какую роль играет одежда в жизни современного мужчины? Почему это так важно на сегодняшний день? Так же будет рассмотрен вопрос о социальных проблемах мужчин, типология российских и европейских мужчин и определение молодого человека к определенному типу. А так же, на сколько сильный пол готов соответствовать?


1.1 Типология потребителей


Потребитель - гражданин <#"justify">1.2 Принципиальное различие между женской и мужской модой


Для мужчин, такое понятие, как мужская мода, может показаться смешным и легкомысленным. Стоит отметить что, 57% всех модных течений существующих в обществе, приходится на женскую одежду и украшения. И лишь 16% - на мужскую одежду. Стоит сразу сказать, что мужская мода - это целое явление и порой не столько бытовое, а скорей социальное и определяющее явление. Единственное отличие мужской моды от женской, заключается в том, что мужская мода менее подвержена сезонным веяниям и сменам стиля, чем женская. Более чем 90% коллекций любого известного дома моды в плане мужского гардероба, состоит из классических вещей, костюмов и прямых брюк, рубашек, сидящих строго по фигуре, бушлатов и полупальто, темных оттенков, различного рода мокасин и лоферов. На подиумах всего мира в мужских коллекциях мелькают заимствования из исторического костюма и национальной одежды: длинные робы, юбки-килты, романтические пелерины, пончо, накидки, жабо и цилиндры и др. Но никто, как правило, не носит этого.

Многим кажется, что мужская мода, подобно женской, весьма серьезно изменилась за последние два века. Однако это не совсем так. Пока женщины одну за другой перенимали вещи из мужского гардероба, приспосабливая для себя, то кардиганы, то жакеты, то брюки, молодые люди были (и остаются) весьма ограничены в возможности экспериментировать со своим внешним видом.

Мужская мода <#"justify">1.3 Роль одежды в жизни современного мужчины


Одежда для мужчин, несмотря на предрассудки так же важна, как и для женщины, но к своей одежде, мужчины предъявляют, пожалуй, даже еще больше требований. Мужская одежда, не зависимо от стиля и предназначения должна быть прочной и удобной, этот критерий, который часто не соблюдается в линиях женской одежды и обуви, для мужской одежды является приоритетным. Мужчина не станет носить не удобную одежду, в которой чувствует дискомфорт, какой бы модной и дорогой она не была. Покупая европейскую одежду, вы можете, не беспокоится о том, что у туфель отлетит подошва, а дорогая рубашка лопнет по швам.

По сообщениям аналитиков моды, мир мужской одежды меняется. Проходят времена, когда одежду для мужчин покупали женщины, сегодня мужчины становятся самостоятельными и хотят хорошо и стильно выглядеть независимо от возраста.

Социологи знают, что одежда человека - такой же социальный сигнал, как и его речь, поведение и т. д. Даже те мужчины, которые уверяют, что "наряды им совершенно не интересны", и одеваются настолько небрежно, насколько это возможно, по сути, таким образом сообщают о своей роли в обществе и о своем отношении к той культуре, в которой они живут.

Одежда (в частности специальный) побуждает человека приписывать другому те качества, которые она не проявила, но которые ассоциируются с соответствующей социальной ролью. Психологи называют это явление "эффект ореола".

Часто он помогает нам быстро и достаточно точно оценить стиль мужчины. Одевая ту или иную одежду, люди и сами подсознательно рассчитывают на этот эффект. Но самый сильный эффект вызывает традиционный строгий костюм, глядя на который мы подсознательно делаем вывод, что перед нами серьезный мужчина, который занимается серьезным делом. Такие костюмы носят президенты, министры, предприниматели, профессора, управленцы и другие деловые люди.

Не секрет, что одежда, которую мы выбираем, может рассказать о нас многое из того, что мы хотим донести или, наоборот, скрыть от окружающих. Веками одежда выступала в роли своеобразного показателя достижений в жизни. Ведь от того какого качества одежда на молодом человеке, можно судить о его социальном положении.

Люди никогда не относились к одежде лишь только как к средству укрыться от холода и защитить свое хрупкое тело от посторонних взглядов. С момента появления первых видов одежды человек пытался хоть как-то выделиться из толпы, украшая ее различными способами. При помощи одежды мы можем выразить свое "я", продемонстрировать свою индивидуальность.

Интересно и то, что одежда всегда воспринимается, и поэтому часто используется в качестве особой "визитки", определяющей весь внешний вид.

Как бы ни твердили об индивидуальности и желании выделиться, но все же соответствовать определенным правилам при выборе одежды приходится, так как во многом наш внешний вид определяет и круг общения. Если же мужчина обладаете положительными качествами и не обделены умственными способностями, неподходящая одежда не позволит ему наладить те отношения, о которых он мечтает.

В каждом аспекте, будь это работа, личностный рост, отношения и т.д., мужчины всегда должны выглядеть хорошо. Это уже давно не новость, что "встречают по одежке". Психологи практически всех стран согласны с тем, что наше самочувствие, настроение, напрямую зависит от нашего внешнего вида.

В Англии был проведен интересный эксперимент, касающийся внешнего вида. Суть его заключалась в том, как наш внешний вид влияет на карьерный рост. Были выбраны около ста участников мужчин, которым нужно было устроиться на работу. Участников разделили на 2 группы, первая группа, где были одеты люди в повседневную "серую" одежду, особо не уделяя внешнему виду внимания. Вторая группа была одета иначе, подход к внешнему виду был серьезным. Двум группам раздали резюме, причем резюме у всех мужчин, соответственно, было полностью одинаковым. Результаты поразили 80% к 20% соответственно. Участники, которые были одеты хорошо, устроились на работу - 80%, а которые были одеты в повседневную "серую" одежду - 20% [6].

Это показывает, что все мы живем в современном, культурном веке, где практически каждый аспект нашей жизни взаимодействует с нашим внешним видом, и мы должны это понимать.

Говорят, что современный человек одевается все более свободно и "неформально". Но такое утверждение обманчиво. В действительности прежние условности уступают дорогу новым. Джинсы на молодом человеке сегодня - такая же условность, как цилиндр на его сверстнике из предшествующей эпохи. Современному парню может казаться, что он носит то, что хочет, и что он, наконец, избавился от тесных правил костюмного этикета, которые когда-то определяли существование людей в обществе - да, старые правила отброшены, но их быстро заменили неписаные правила сегодняшнего дня.

Перейдем к демонстрационной функции одежды. Запрет мужчинам появляться без галстука в дорогих ресторанах связан не с тем, что они обнажают адамово яблоко, а с тем, что галстук - это показатель определенного социального статуса. Как и многие другие элементы костюма, галстук выступает не как средство создания комфорта или в качестве детали, что-то скрывающей, а как знак, определяющий принадлежность его владельца к четкой социальной группе. И эта древнейшая функция одежды сохраняет свою значимость и в наши дни. В сложном мире сигналов, "излучаемых" человеческой одеждой, существует множество тенденций. Часто они пересекаются, одни из них быстротечны, другие живут десятилетиями. Кратковременные тенденции - это обычно не более чем поиск нового; в их основе лежит потребность носителей одежды демонстрировать свою "современность". Такие тенденции зачастую быстро облетают земной шар и затем уходят в небытие. Однако демонстрация последних тенденций моды свидетельствует не только о том, что мужчина идет в ногу с обществом, но и о его способности через определенные интервалы времени платить за новую модную одежду, то есть о его социальном статусе. Следя за мельчайшими изменениями в деталях нашего костюма (например, за изменениями ширины брюк или пиджачных лацканов), можно составить графики изменений сигналов, подающихся человеческой одеждой. Бессознательно мы постоянно составляем такие графики, что помогает нам "считывать" множество сигналов, передаваемых нам другими людьми. Таким образом, одежда является такой же частью языка человеческого общения, как и жесты, выражения лица и позы.

Элементы одежды прежде являются знаками групповой принадлежности. Понимание своего места в той или иной социальной иерархии, группе, во всей системе общественных отношений определяет характер общения и взаимодействия.

Вместе с демократизацией общества меняется официальная роль одежды в жизни мужчины. Сейчас нет таких жестких запретов и правил, хотя представители некоторых профессий имеют свою специальную одежду. В настоящее время, всё о моде можно найти во множестве статей в журналах, интернете.

Форма одежды - лучшая характеристика мужчины, которая отражает вкусы и привычки личности. В жизни человека эстетика одежды имеет не меньшее значение, чем эстетика поведения. Неряшливость в одежде равноценная нравственному самоубийству. Умение одеваться является наукой и искусством и зависит от привычек и чувств. Как говорил Оноре де Бальзак: "Дело не столько в костюме, сколько в умении его носить".


1.4 Социальные проблемы мужчин. Типология


Современный мужчина ищет новые ориентиры. В последние десятилетия традиционные модели мужественности расшатаны натиском феминизма. Жизнь предъявляет ему противоречивые требования: сегодня мужчина должен проявлять гибкость, при этом сохраняя твердость.

До последнего времени не нужно было прикладывать много усилий, чтобы быть мужчиной. Мужественность считалась чем-то самоочевидным. Массовая культура предлагала наглядные и бесспорные примеры поведения настоящего мужчины - от защитника родины на плакатах времен Великой Отечественной войны до череды киноперсонажей. Испокон веков считалось: быть мужчиной - это, прежде всего не быть женщиной, отвергнуть женскую составляющую своей личности. Мужчины выстраивают себя, не подражая отцу, а отталкиваясь от образа матери, особенно если в их жизни понимающего и любящего отца не было. "Дети начинают свою эмоциональную жизнь с того, что отождествляют себя с матерью, - объясняет социолог и сексолог Игорь Кон. - Но мальчики скоро узнают, что отличаются от своих матерей. Они вынуждены формировать свою мужскую идентичность отрицательно, через отделение от матери". Получается, что "настоящий мужчина" должен отказаться от подлинных эмоций. Он не плачет, редко говорит о своих чувствах, выражает их делами. "Я за всю свою жизнь ни разу не плакал, - вспоминает 62-летний Василий. - Даже когда сестру хоронил. Мужчины не плачут".

В первобытном обществе они были охотниками и воинами. От них требовались физическая сила, решительность, терпение и молчаливость, чтобы подстеречь добычу и нанести точный удар. Даже корень русского слова "мужество" говорит о том, что смелость и выдержка изначально считались мужскими чертами. Другие ценные свойства мужчин - представления о чести, дисциплина, уважение к иерархии и лояльность - позволили построить важнейшие общественные институты и сформировать структуру современного общества, основанную на мужской власти. В образ идеального мужчины также входят самообладание, активность, независимость, логика и стремление к победе. Но те качества, которые исторически были нужны для выживания и защиты, теперь все чаще осложняют жизнь в семье и в паре, ограничивают возможности развития личности мужчины. В частности, потому, что в коллективном бессознательном с этими бесспорными достоинствами "сцеплены" такие неприемлемые сегодня черты, как агрессивность, грубая сила, стремление к господству над женщиной. Теперь, когда женщины завоевали финансовую независимость, добились равноправия в труде и обрели сексуальную свободу, вековой фундамент мужской власти пошатнулся. Даже передача родового имени перестала быть мужской привилегией: ребенок может получить фамилию не только отца, но и матери. И хотя 62% российских мужчин полагают, что они больше женщин подходят на роль руководителя, а 66% считают, что "дело мужа - зарабатывать деньги, а дело женщины - присматривать за детьми", все же под напором современных самостоятельных женщин традиционное представление о гендерных ролях сдает позиции. Стереотипы больше не помогают мужскому самоопределению: мужчинам предстоит выдумать себя заново.

Наступило время свободы - но и потери ориентиров. Мужчины ищут свой путь, блуждая в тумане, ведь универсальная модель мужественности уступила место многогранному образу мужчины. Один из популярных типов - метросексуал, любимый герой рекламы. Он с удовольствием ходит по магазинам, не стесняется показывать свои чувства и заботится о своей внешности. Яркий пример - футболист Дэвид Бекхэм. Он следит за модой, носит украшения, меняет прическу, появляется на людях с друзьями - геями. И при этом остается эталоном мужественности.

Мужчины вообще стали уделять больше внимания своему внешнему виду, стремясь выглядеть как можно лучше и моложе. "В последние десятилетия мужское тело стало более открытым и доступным взгляду. Осознание того, что на его тело смотрят, его изображают, - стимул для мужчины заботиться о своем здоровье и красоте. Тело и внешность становятся важными компонентами мужского имиджа, от которых зависят общая самооценка, самоуважение и уровень субъективного благополучия личности", - объясняет Игорь Кон. 23-летний Михаил считает, что ухаживать за собой - необходимо: "Я хожу на фитнес, пользуюсь кремами, слежу за своим питанием. В мужских журналах всегда можно найти информацию о правильных физических нагрузках, о том, как сохранять форму и не болеть". Следить за собой теперь принято не только у молодых.

"Мы обращаем пристальное внимание на то, как одеваются сотрудники и конкуренты, - замечает 49-летний Олег, директор издательства. - Внешность действительно имеет значение. Хочешь пользоваться уважением - изволь соответствовать". Женщины тоже обращают внимание на то, как мужчина одет. "Одежда, указывающая на высокий статус ее обладателя, достоверно повышает привлекательность мужчины в глазах женщины", - говорит антрополог Марина Бутовская.

Еще одно испытание для сегодняшних мужчин, подталкивающее их к феминизации, - утрата роли единственного кормильца и реальная угроза потери работы. Дамоклов меч увольнения висит над представителями любой профессии, конкуренция на рынке труда очень высока. Сегодня мужчина уже не может твердо рассчитывать на то, что его карьера будет гладкой. "В трудовой сфере происходит разрушение традиционной системы гендерного разделения труда, ослабление поляризации мужских и женских производственных ролей и сфер деятельности, - подтверждает Игорь Кон. - Женщины постепенно сравниваются с мужчинами, а то и превосходят их по уровню образования, от которого во многом зависят будущая карьера и социальные возможности".

Но современный мужчина хочет не только зарабатывать на жизнь, но и жить! Поэтому ему приходится менять свои приоритеты. Личная ценность определяется не только профессиональным статусом - мужчина стремится реализовать себя как отец семейства, муж, любовник, друг. И в этом желании нисколько не отстает от женщины! Для большинства мужчин в мире краеугольный камень мужественности сегодня - самостоятельность и уважение друзей. А привлекательность, финансовая стабильность и активная сексуальная жизнь гораздо менее значимы. Семью и детей в качестве одной из трех самых важных ценностей в жизни называют 70% российских мужчин, интересную работу и наличие друзей - 30% и 25% соответственно. Мужчина активно участвует в жизни семьи и как никогда серьезно относится к своей роли отца. Все больше мужчин сокращают свои рабочие нагрузки, чтобы больше времени проводить дома. Они устанавливают доверительные отношения со своими детьми уже с первых лет их жизни, тогда как раньше забота о маленьком ребенке считалась исключительной обязанностью матери. "Усиление отцовской любви может быть частично связано с некоторой эстрогенизацией мужского населения постиндустриальных стран", - объясняет Марина Бутовская. Она утверждает, что эта тенденция отражается и в женских ожиданиях: "Повышение значимости для женщины такой характеристики, как доброта, при выборе партнера отражает общую ориентацию на моногамность и поиск "хороших отцов".

Становится все более очевидно: быть настоящим мужчиной не значит быть мачо. Настоящий мужчина - сложная личность со своими сильными и слабыми сторонами, твердыми принципами и способностью адаптироваться, меняться. Мачо же, самоутверждается в первую очередь за счет демонстративно-агрессивного поведения и доминирования над женщинами. "Возможно, раньше пьянки и драки и считались атрибутами мужественности. Но сейчас все это уходит в прошлое, - рассуждает 29-летний Иван, инженер. - Женщина скорее выберет не крутого парня, а искреннего, человечного, который не стесняется быть собой".

Все не так просто. Некоторые мужчины в глубине души боятся перемен, словно женщины их лишают мужской силы, чуть ли не кастрируют. В ответ они бунтуют, пытаясь воскресить самые лубочные стереотипы мужественности. Одних привлекает романтика блатного шансона, другие без конца смотрят сериалы со стрельбой и погонями, третьи часами совершают компьютерные подвиги, отождествляя себя с мускулистым и вооруженным до зубов героем игр. Женщина не любит, когда мужчина теряет уверенность. Нет, нелегко быть мужчиной сегодня.

Мужчина должен быть защитником - рыцарем и галантным кавалером, признавать женщину равной себе и восхищаться ее женским очарованием. Чтобы соответствовать женским ожиданиям, он расширяет диапазон приемов ухаживания. Это подтверждает социолог Кристин Кастелен-Менье (Christine Castelain-Meunier): "Женщина ждет от мужчины многого - она хочет, чтобы он умел, и рассмешить ее, и удивить, и подчеркнуть ее превосходство над соперницами. Он должен вызывать интерес, но и давать ощущение надежности. В общем, чтобы завоевать женщину, нужно умение играть самые разные роли".

В ходе исследования Species, проведенного Лондонской Discovery Networks, были опрошены более 12000 молодых мужчин (25-39 лет) из 15 стран Европы, Ближнего Востока и Африки (EMEA). Исследование показало, что сложность и неоднозначность мужской роли в современном обществе привели к новому этапу эволюции мужского идеала, оставив "метросексуалов" и "альфа-самцов" в прошлом. Исследователь Discovery Networks Europe, выделил четыре основных типа мужчин:

."Обремененные обязательствами" (в среднем 26%) - классические семьянины с консервативными взглядами на гендерные и социальные роли; самый большой процент мужчин этого типа - в Румынии (72%).

. "Современные и на шаг впереди" (в среднем 34%) - мужчины, имеющие современный взгляд на распределение гендерных ролей и балансирующие между множеством взятых обязательств; наибольшая доля мужчин этого типа - в Швеции (57%) и Франции (42%).

. "Эгоцентрики" (в среднем 26%) - молодые мужчины, для которых важнее они сами, чем отношения с другими людьми, не ориентированные на семейную жизнь; наибольший процент мужчин этого типа - в Германии (48%) и Нидерландах (43%).

."Ноль обязательств" (в среднем 14%) - молодые мужчины, живущие сегодняшним днем и избегающие серьезных обязательств и ответственности.

В России, так же как и во всей Европе, мужчины все чаще отказываются от традиционных взглядов на мужественность и гендерные роли и активно создают новые, современные каноны маскулинности. Лишь 22% россиян придерживаются консервативных взглядов. Более трети (36%) имеют современный взгляд на распределение гендерных ролей и пытаются справиться сразу со множеством взятых на себя обязательств. Такой тип молодых мужчин ("Современные и на шаг впереди") преобладает в Европе (34%) уже сегодня.

"Большинство проблем и трудностей современных молодых мужчин являются глобальными. Чаще всего они возникают на стыке трудовой и семейной жизни. Некоторые из них, например, как сочетать профессионально - карьерные устремления и высокую трудовую загрузку с ответственным отцовством, не имеют удовлетворительного решения нигде, разные типы мужчин отвечают на эти вызовы по-разному", - комментирует Игорь Кон, Профессор, главный научный сотрудник Института этнологии и антропологии РАН, академик РАО.

Исследование Discovery показало, что 36% российских молодых мужчин относятся к типу "Современные и на шаг впереди". В этой группе, а также в общем зачете доминируют мужчины подтипа "лучший по всем статьям" (31% от общего числа респондентов). Они пытаются справляться с множеством ролей, для них одинаково важны семья, работа, друзья и хобби, а стремление успевать всегда и везде приносит удовлетворение, а не стресс, хотя и оставляет мало времени для себя.

К типу "Эгоцентрики" в Discovery "Species" было отнесено 26% россиян. Это молодые мужчины, для которых более важны они сами, чем отношения с другими людьми, и которые не особенно стремятся к семейной жизни. Причем в этой группе в России доминируют так называемые "бегущие за статусом" (16% от общего числа респондентов). Они очень честолюбивы, стараются привлечь к себе внимание, расставляют приоритеты в зависимости от влияния на имидж (работа, зарплата, физическая форма) и не готовы к семейным отношениям.

Мужчины типа "Обремененные обязательствами" составляют лишь 22% от общего числа россиян 25-39 лет. Это люди, которые стремятся быть идеальными отцами и проявлять максимальную заботу о своей семье, добытчики, которые считают своим долгом зарабатывать деньги и не берут на себя никаких других обязательств, а также "короли своей крепости", которые считают важным создать образ, что у них идеальная семья, а потому стремятся иметь престижную работу, дом и статусные вещи.

Мужчины, которые живут сегодняшним днем и избегают обязательств и ответственности ("Ноль обязательств"), в России представляют самый редкий тип, таковых нашлось всего 16% от общего числа респондентов. Они живут сегодняшним днем - хотят развлекаться, совершенно не амбициозны, редко имеют хобби, поскольку это требует слишком больших усилий, хотят отложить брак и появление детей на как можно более поздний срок, предпочитают пассивный отдых и т.д.

"В целом, Discovery "Species" подтверждает мысль, что современный мужчина, как и его предки, обладает достаточными адаптивными способностями, чтобы справиться с социальными вызовами эпохи. И уж тем более нет никакой угрозы мужчинам со стороны женщин. Однако ему необходимо считаться с новыми социальными реалиями и не равняться на один - единственный, причем заведомо упрощенный и идеализированный образец гегемонной маскулинности", - говорит Игорь Кон [9].

Наш конкретный потребитель относиться к типу "Современные и на шаг впереди". Он всегда старается быть лучшим во всем, и произвести впечатление на окружающих. Для него одинаково важна и семья, и работа и друзья. Молодой человек стремиться достичь высоких результатов в короткие сроки, а стремление успевать всегда и везде приносит удовлетворение, но иногда и стресс. В рамках ограниченного времени молодой человек всегда старается хорошо выгладить и поддерживать имидж состоятельного и уверенного в себе мужчины атрибутами, которого является: автомобиль класса "С", опрятная и стильная одежда, и обязательно начищенная обувь. Одежда в режиме рабочего общения - это в первую очередь деловой стиль с необычными дизайнерскими решениями. Классика придает солидность, а непринужденные решения, взятые из стиля "casual", смягчают её; такой стиль впишется в мероприятие любого формата. Данная коллекция спроектирована именно для таких активных шоуменов.

Так какой он, современный мужчина? Он принимает себя и свои слабости, но при этом сохраняет уверенность в себе. Он знает, чего хочет, а чего решительно не приемлет.

Быть мужественным сегодня - значит проявлять гибкость, не теряя собственного лица. Главное теперь - не столько храбрость или честолюбие, сколько внутренняя сила.

Именно эту силу ищут в мужчинах современные женщины. Завоевав право на счастье, женщины поняли, что для осуществления этого права им нужен рядом мужчина, который готов понять и поддержать, состоявшийся и многогранный, ответственный и способный принимать решения. Итак, мужчины, вызов брошен!


Вывод


При изучении социального раздела было сделано несколько выводов.

Следует заметить, что мужчины вообще стали уделять больше внимания своему внешнему виду, стремясь выглядеть как можно лучше и моложе. В жизни сильного пола эстетика одежды имеет не меньшее значение, чем эстетика поведения.

Мужская одежда, не зависимо от стиля и предназначения должна быть прочной и удобной, этот критерий, который часто не соблюдается в линиях женской одежды и обуви, для мужской одежды является приоритетным. Мужская мода более консервативна и для появления, какого ни будь нового тренда, достаточно одного аксессуара, который уже в корне поменяет весь стиль, начиная с делового костюма, заканчивая повседневной одеждой.

Определено, к какому типу относиться потребитель, а, следовательно, мы выяснили, какие критерии при проектировании изделий будут наиболее важны для заказчика. Так как одежда будет разработана для профессиональной деятельности потребителя - главными определяющими факторами будут: внешний вид изделия, соответствие его с модными тенденциями, реализация художественного образа.

При изучении разработанной типологии Исследователей Discovery Networks Europe, была выявлена принадлежность потребителя к типу "Современные и на шаг впереди". Для которого одежда в режиме рабочего общения - это в первую очередь деловой стиль с необычными дизайнерскими решениями. Классика придает солидность, а непринужденные решения, взятые из стиля "casual", смягчают её; такой стиль впишется в мероприятие любого формата. Данная коллекция спроектирована именно для таких активных шоуменов.


2. Исследовательский раздел


Цель раздела - теоретическая и расчетно-аналитическая часть исследования, где выполняется анализ современного состояния теории разработки коллекции, обосновывается точка зрения на исследуемую тему, практическое состояние исследуемого процесса.

Объекты исследования: выбор и изучение творческого источника, проведение анализа аналогов, эволюция развития мужского костюма, выявление основных модных тенденций на сезон весна-лето 2014 года, портрет потребителя, цветовые сочетания, прогнозирование и актуальность данной коллекции во времени.

Методы исследования: статистический, аналитический, фотометрический, хронологический.


2.1 Творческий источник


Творческим источником для создания коллекции послужили величественные и конструктивные шахматы. Многие литераторы, кинематографы, а так же художники не раз обращались к этому противостоянию в шахматной игре.

Для одних шахматы - это спорт, для других - наука, а третьи считают шахматы искусством. И каждый из них по-своему прав. Мы же рассмотрим шахматную партию - через сравнительную характеристику игры и шоу.

Что же для людей привлекательного в шахматах? Шахматы бесконечны - и это самое важное. Каких либо догм в шахматах не существует, но есть общие правила, о которых мы можем узнать из любого учебника. Но и в правилах говорится о том, что они не догма. В них тоже есть исключения. Любое мероприятие имеет свои каноны и традиции, но всегда есть возможность все переиграть.

Древняя индийская мудрость гласит: шахматы - игра тысячи радостей. С этим высказыванием согласны все шахматисты. С этим высказыванием так же могут согласиться и ведущие мероприятий, немного перефразировав: шоу - игра тысячи радостей. Именно приносить людям радость, одна из важнейших сторон их работы,

Творческий источник шахматы проявляется, как сравнение с характером современного мужчины, что определяет стиль для данных проектируемых изделий. Потребитель, как и игрок в шахматы должен обладать определенными качествами: гибким развитым умом, незаурядным мышлением, способностью легко адаптироваться в сложившейся ситуации.

Работа шоумена, представляет собой, целое искусство. А искусство в шахматах - это сама шахматная партия, так как к ее выполнению требуется творческий подход. И не так важно, кто выиграл, а кто проиграл. Созданные красивые комбинации во много ходов или сложная борьба позиций приносят человеку большое удовлетворение.

Шахматы имеют огромное число возможных позиций. К примеру, если бы 12 миллионов шахматистов без перерыва работали над поиском лучших ходов во всех допустимых позициях, при этом затрачивая на каждую из них по 0,1 секунды, то им не хватило бы и триллиона веков для обследования всех возможных позиций. Так оценил число допустимых позиций профессор математики Макс Эйве, пятый чемпион мира по шахматам 1935-1937 годов. Так же ситуация обстоит и в работе шоумена. Имея определенный сценарий, есть возможность каждый раз обыгрывать ее по-разному, адаптируясь при этом под окружающую публику.

Цветовая гамма творческого источника, так же отображается в коллекции. В основу взяты нюансное соотношение цветов: бежевый и молочный, глубокий коричневый и цвет какао. А так же контраст глубокого коричневого и молочного цвета. Вся цветовая гамма построена на градации цветовой палитры от молочного цвета до глубокого коричневого.

Пластика творческого источника полностью отражается в коллекции. Основная ткань имеет переплетение - сочленение небольших прямоугольников, отдаленно напоминающих нам о шахматной доске, с ее правильным, геометрически выверенным рисунком. Сами фигуры переданы в костюме через художественные линии расчленения цветовых пятен, которые очерчивают шахматные фигуры разного величия и ранга.


2.2 Исследование аналогов


Рассмотрев коллекции последних 5 лет, можно сделать вывод что, базовые силуэты мужских костюмов достаточно постоянны, и дают изменения только 2% в сторону уменьшения прямоугольника и увеличения трапециевидных перевернутых форм. В частности, на примере 2010 года прямоугольник занимал 99%, трапеция - 0,8%, овал - 0,2%, а в 2012 году трапеция занимает уже 1,5%. К 2014 году проценты распределялись следующим образом: прямоугольник - 98%, трапеция - 0,8%, овал - 0,4%.

Каждый год в тенденциях преобладали - легкие, натуральные ткани, клетка, черно-белые сочетания, узкие лацканы. Зачастую это простые лаконичные комплекты с яркими аксессуарами. Начиная с 2010 года, а в 2012 году практически полностью исчезают с подиума жилеты. В 2013 году пришел новый тренд: жилеты - пиджаки без рукавов, в 2014 такие жилеты так же появляются на подиумах. Вот уже последние 4 года в тренде - металлический блеск, в 2011 году стал появляться цветочный принт, а уже к 2014 году он уже набирает обороты. Цветовая гамма зачастую спокойная; присутствуют обычно все оттенки серого, синего, бежевого, белого, но в 2010 году был пик розового и красного цветов, в 2012 году - это контрастные геометрические рисунки и цветовые блоки, в 2013 году - желтый, оранжевый и розовый, а в 2014 году наблюдается обилие синего цвета (Приложение 1).

Можно сделать вывод, что проектируя коллекцию на 2015 год можно смело использовать натуральные ткани спокойных оттенков, V-образный вырез.

Рассмотрев модели за предшествующий сезон весна - лето 2014 по всем критериям: форма, цвет, стиль, декор, можно сделать вывод, что костюмы, создаваемые для мужчин просты и элегантны, цветовая гамма сдержанна, цвета приглушенные. Дизайнеры - производственники редко отходят от привычных для нас форм, это связано в первую очередь с консервативностью традиционной сексуальной ориентации и психологии мужчин потребителей. Однако существует ряд потребителей, которые хотели бы выделиться. Это, прежде всего молодые люди, работа которых, требует от них чего-то необычного и непривычного, но вместе с тем органичного и не совсем вызывающего. Костюм по их стилю должен быть достаточно светлым, потому что светлые оттенки это всегда празднично, но в, то, же время практичным, не стесняя в движениях. Так как наш потребитель относиться к избирательному типу, следовательно, аналоги были рассмотрены не только с позиции автора коллекции, но и с учетом общественного мнения: как должен выглядеть человек - который несет вместе с собой праздник.

Мнение общества по данному вопросу: человек должен привлекать к себе внимание, но вместе с тем не заслонять главных виновников торжества или шоу. Цветовая гамма костюма должна быть яркой или светлой, приятной глазу и восприятию.


2.3 Английский стиль в мужской одежде


"Безукоризненно одетый человек одет по моде вчерашнего дня" - она прекрасно характеризует образ истинного британца.

Английский стиль одежды (другое название стиля - "классический") - одно из основных и наиболее долго существующих направлений в современной моде. Он характеризуется консервативностью, простотой, постоянством и практичностью.

Название английский стиль получил благодаря стране, в которой появился - Великобритании. Этот стиль не просто возник там, он стал неотъемлемой частью английской культуры и традиций английской жизни. Такая манера одеваться явилась следствием определенного образа мыслей и менталитета людей. Всем известно, что британский образ жизни спокоен и нетороплив, а британские традиции плохо поддаются новым веяниям моды. Поэтому именно английские устои стали истинной классикой.

Временем возникновения стиля принято считать XV-XVI вв. В этот период начинает оформляться английская аристократия со всеми своими особенностями и устоями. В их среде было принято одеваться не вычурно и не пышно, но главным условием была элегантность в сочетании с аккуратностью. И дамы, и кавалеры каждое утро тратили по несколько часов на свой внешний вид. Со временем костюмы стали проще, они легче надевались и меньше весили, но традиции не изменились. И сегодня в английском стиле по-прежнему в цене чистота, простота, элегантность, и по-прежнему его поклонники подходят к процессу своего облачения с невероятной щепетильностью. Да и сам костюм не претерпел значительных изменений, просто стал более удобным.

Английский стиль имеет свои специфические особенности и славится своим консерватизмом, поэтому английская мужская одежда не выходит из моды никогда. Это идеальное решение для тех, кто предпочитает классику и хочет выглядеть стильно в любой ситуации. Английская мужская одежда достаточно консервативна, но при этом не выходит из моды благодаря своей простоте.

Английский мужской костюм имеет рассеченные лацканы, разрезы по бокам пиджака и застегивается на одну - три пуговицы. Линия плеч не слишком выражена, но маленькие подплечники должны присутствовать. Отличительной особенностью фирменных моделей являются расстегивающиеся на рукавах пуговицы. В более дешевых моделях они выполняют декоративную функцию и зашиты наглухо. На левом лацкане с внутренней стороны имеется петля, предназначенная для крепления цветка, продеваемого в петлицу.

Фасон пиджака слегка приталенный, напоминает песочные часы. Полы спадают на бедра. Лучше всего такой костюм смотрится на стройной фигуре.

Брюки шьются так, чтобы сидеть по талии и обтягивать бедра и ноги. На них обязательно отглаживаются стрелки. Традиционно в британском стиле используется не ремень, а подтяжки.

Цветовая гамма гардероба в английском стиле довольно сдержанны, особенно это касается одежды для мужчин. Доминируют темные оттенки, ярким пятном на фоне однотонной массы или рисунка в клетку могут быть шарф или галстук.

Английский стиль имеет определенный оттенок аристократичности, так как педантизм свойственен англичанам даже в мелочах. Ни одной другой нации не пришло бы в голову назвать спортивным костюмом пиджак с кожаными заплатками на локтях, а англичане это сделали. Все потому, что неряшливости нет места ни в одной жизненной ситуации. Ну, а выход на улицу должен быть продуман тщательно, чтобы не породить поводов для дискуссий.

Английская мужская одежда довольно проста и состоит из нескольких предметов, которые успешно комбинируются между собой. Блейзеры и плотные рубашки, водолазки и футболки, прямые классические брюки, пальто для холодной погоды, объемные свитера, несколько костюмов, сорочек к ним, галстуков и кашне являются базовыми предметами гардероба.

Коллекция "Шах и Мат" имеет определенный оттенок аристократичности, вобрав в себя элементы английского стиля. Костюмы спроектированы по английским лекалам. Фасон пиджаков слегка приталенный, напоминает песочные часы. Полы спадают на бедра, но длина изделия короче классического варианта. Линия плеч не слишком выражена с помощью силуэта, но плечевой пояс привлекает на себя внимание с помощью цветовых пятен. Расстегивающиеся на рукавах шлицы на 3 пуговицы, отличительный признак дорогого пиджака. На левом лацкане с внутренней стороны имеется петля, предназначенная для крепления цветка, продеваемого в петлицу. Брюки плотно сидят по талии, и обтягивают бедра и ноги, но покрой брюк книзу сужен на 3 сантиметра. Отделочная строчка тон в тон, а фурнитура выступает маленькими контрастами.


2.4 Прототипы. Эволюция мужского костюма


Английский костюм - как обобщенное понятие - деловой, строгий по форме и цвету стиль в одежде. Возник в XVIII веке в противовес французской версальской моде в мужской одежде. Французы носили шелковые кафтаны и короткие штаны - кюлоты. Англичане предложили в качестве повседневной одежды практичный костюм для верховой езды. Он состоял из суконного фрака, поверх которого надевался редингот, узких панталонов и сапог с отворотами.

История брюк ведет свое начало с давних пор. Еще римляне, двигаясь в своих завоеваниях на север, были немало удивлены, впервые увидев у живущих там народов, часть туалета, неизвестную в просвещенном Риме. Кельты называли эту часть одежды "брака", славяне и германцы - "бругс" или "брокес". Так появилось слово "брюки". Вероятно, "прабрюки" выглядели примерно, как современные шорты. Сделаны они были из шкур и дубленой кожи, носили их и мужчины и женщины. В феодальной Европе аристократы носили брюки до колен - "кюлоты". Появление длинных брюк вначале было своеобразным выражением протеста против одежды аристократов. Окончательно длинные брюки укрепились в мужском костюме, благодаря английским законодателям моды.

Двубортный жакет - прототипы, которого появились еще в восемнадцатом столетии; у жилетов пропадают рукава, и он значительно укорачивается. Можно сказать, что в восемнадцатом столетии образовался как раз тот фасон жилета, который мы с вами теперь знаем. Хотя в те времена жилет шился только лишь из дорогих и качественных тканей, поскольку его носила знать и придворные. Часто жилет дополнительно украшался роскошными пуговицами. Эпоха рококо подарила миру "английский жилет". Его обязательным условием было белоснежное пике и пуговицы, изготовленные из драгоценных камней. Французская революция украсила жилет вышивкой, а в период бидермейер жилет шьют из ткани в цветочек и полосочку. Долгое время в гардеробе мужчины яркой деталью был только жилет с галстуком. Время меняло только лишь цвет жилета и слегка - его фасон.

Предки пиджака - английские бушлат и куртка, по-английски "пиджекет", родина которых Голландия, где морскую куртку из грубой шерстяной ткани называли коротко и просто - "пи". Правда, сами англичане пиджак называют "коут". Также как френч, мундир, пальто - они тоже у них "коут". В.И. Даль называл пиджак "коротеньким сюртучком по бедра" - то есть в то время (1870-1880-е гг.) пиджак был одеждой для русских явно непривычной. Не то что, например, сюртук или фрак, вошедшие в обиход гораздо раньше. Но вот что занятно: сами французы называют пиджак "вестон". И судя по тому, когда само слово появилось у них в печати, одежде этой у них чуть ли не двести пятьдесят лет. Правда, пока это только догадка. Немцы называют пиджак по-своему - "рок" и "жакет". И считают, что прародителя пиджака надо искать у арабов, которые свою кольчугу тысячу лет назад называли "шакк", откуда пошла и испанская, и французская одежда, сначала военная, а потом и гражданская - куртка и пиджак.

Как одежда более удобная и практичная, пиджак пришел на смену фраку и сюртуку. С 1860-х годов его шьют в комплекте с жилетом и брюками ("тройка"), из одной ткани. Слово "пиджак" голландского происхождения. Словом примерно такого же звучания у англичан с давних времен (надо полагать, что-то с XVI-XVII вв.) обозначался морской бушлат (pea-jacket), то есть суконная куртка с двумя рядами пуговиц, с открытым отложным воротником. Сами англичане называют пиджак другим словом - coat, которое также применимо и к френчу, и к мундиру, и пальто.

В русском языке прижилось слово "пиджак". В Западной Европе время пиджаков наступило примерно с середины прошлого века. Снова обратимся к лингвистическим изысканиям: Pie по-голландски "куртка из грубой шерстяной материи", jacket - "жакет". Слово это - уменьшительное от jack - "кольчуга". Аналогично кольчуга обозначается на французском, итальянском и испанском языках (отсюда же, вероятно, немецкое jacke - "кофта"). Все эти слова имеют, как полагают некоторые лингвисты, общий источник - французское имя Jacques, то есть Жак. От этого имени произошло название знаменитого антифеодального крестьянского восстания во Франции 1358 года - Жакерия (Жак-Простак - так французские дворяне называли крестьянина).

Пиджачная мода пришла и в русскую деревню, которая во второй половине XIX века, после отмены крепостного права, все теснее связывается с городом. Крестьяне отхожего промысла, да и те, что осели в городах, приезжали домой в городской одежде.

Но сшитый по городской моде пиджак не годился деревенскому жителю. Пришлось перешить его в пинжак (или спинжак) - длинную, до колен, однобортную куртку с маленьким стоячим воротником, чтобы приспособить к крестьянскому вкусу. Тачали пинжаки из холста синего цвета, нередко подбивали ватой. Застегивался пинжак на левую сторону.

В мире моды принято считать, что мужской костюм - самая консервативная в мире вещь, очень мало меняющаяся и по своей сути неспособная к развитию. Может, это и так, если говорить, скажем, о десяти - двадцати годах. Мы же решили рассмотреть эволюцию мужского костюма на протяжении всего прошлого века, и - верьте, не верьте - в таком виде картина получилась весьма динамичной.

. Начало ХХ века - время господства модерна во всех его проявлениях, включая культ всего естественного и близкого к природе. Именно в это время cюртук, без которого не мыслился деловой костюм всего предшествующего столетия, заменяется пиджаком - вещью гораздо более свободной и не так плотно облегающей тело. В отличие от сюртуков, пиджаки (равно как и другие модные фичи вроде узких эластичных галстуков) больше не сковывали движений носителя, хотя в чопорности и строгой элегантности они явно проигрывали предшественникам.

. Это десятилетие можно назвать эрой белых аксессуаров. Крахмальные жилеты и сорочки, а также бабочки ослепительной белизны были призваны оттенить черный смокинг (который до 1917 г. был весьма популярен и в России). Жилет, правда, в менее торжественных случаях допускался и черный.

Жакет со скошенными полами + брюки в полоску и костюм-тройка. Цветовая гамма здесь была уже не столь однообразна - помимо черного были популярны коричневые, серые и бежевые тона.

. Двадцатые начались с цилиндра, а закончились котелком и кепи невообразимой ширины, которые нынче обозначили бы не иначе как "кепка-аэродром". В то время, однако, такие "аэродромы" весьма стильно дополняли писк сезона - твидовые пиджаки из шерсти с обязательными накладными карманами.

Интерес к английскому костюму усилился после первой мировой войны, когда начался продолжающийся до сегодняшнего времени процесс эмансипации женщин. Делового мужчину устраивал этот стиль - костюм придавал солидность, был практичным, так как годился для многих случаев жизни, хорошо сидел практически на любой фигуре.

. Перед второй мировой войной мир помешался на двубортных пиджаках. На самом деле они появились практически одновременно с однобортными, но лишь в тридцатые число их продаж по всему миру сравнялось с числом продаж однобортных "сотоварищей". Что характерно, однобортные пиджаки, как правило, приобретали в магазинах, а двубортные - атрибут особого шика - шили в основном под заказ. В обоих случаях в моде были широкие лацканы и прямые боковины без шлиц. Картину дополняли широкие и длинные брюки, призванные подчеркнуть атлетичный торс (или хотя бы иллюзию последнего).

. В начале сороковых, как известно, самым популярным костюмом в Европе была военная форма. Американцы же в это время продолжали носить широкие свободные брюки, только теперь их дополняли такие же широкие и свободные пиджаки, зачастую с подкладными плечами. По сравнению с предыдущим десятилетием значительно увеличились как поля шляп, так и длина воротничков, которые теперь отделывали по краям широкой строчкой.

Интересно, что после войны человечество по обе стороны Атлантики вдруг как-то сразу охладело к двубортным пиджакам, которые уже в начале пятидесятых вышли из моды всерьез и надолго.

. Цветовая гамма костюмов, потемневшая после войны, продолжала оставаться траурной - ни бежевые, ни серые, ни какие бы вообще светлые тона в фаворе у деловых мужчин не были. Английская мода и вовсе ностальгировала по эдвардианской эпохе - фасон костюма снова стал строгим и до предела лаконичным, и даже шляпы вынуждены были снова потвердеть.

. Самое безумное десятилетие прошлого века стало десятилетием молодежной моды, докатившейся даже до самых солидных господ. Воротнички рубашек стали беззастенчиво узорчатыми, а цветовая гамма пиджаков и брюк - как никогда доселе разнообразной и демократичной. Мало того, стало возможным прийти на работу в джемпере или кардигане вместо пиджака, о чем с начала века и думать было запрещено. Крупная клетка, обилие этномотивов в оформлении пиджака, зауженная линия плеча и столь же узкие брюки - благодаря всему этому шестидесятые стали, наверное, самым ярким десятилетием деловой моды прошлого века. А из аксессуаров, как ни странно, символом эпохи стали огромные очки в роговой оправе а-ля Остин Пауэрс.

. Это десятилетие вошло в историю как эпоха унисекса, поэтому в мужскую моду вошли жабо, вышивка и рюши. До офисов это, слава богу, не дошло, зато другие атрибуты моды унисекс - чрезвычайно узкие в плечах пиджаки, облегающие пуловеры и, конечно же, брюки клеш - проигнорировать было невозможно. С конца шестидесятых осталась популярной крупная клетка и обилие светлых тонов, а количество пуговиц на по-настоящему модном пиджаке ограничивалось двумя. Семидесятые отпечатались в памяти человечества не только как эпоха унисекса, но и как эпоха вельвета. Также популярны были ситец, шелк и лен. Ну и, разумеется, нельзя не упомянуть воротнички, размер которых в то время увеличился до максимума.

. С середины 80-х в моду снова вошли двубортные пиджаки - на сей раз с весьма широким (особенно по сравнению с семидесятыми) силуэтом в плечах. Клетчатая расцветка стала считаться моветоном, равно как и пиджаки "в кашку", а воротнички рубашек снова укоротились. Кроме того, пиджак и брюки снова должны были быть однотонными, чего до этого не требовалось лет тридцать. Брюки, кстати, обзавелись манжетами - молва приписывает их изобретение известному моднику того времени принцу Уэльскому, который якобы придумал их после того, как в дождливую погоду был вынужден подвернуть свои длинные брюки, дабы не замочить их в лужах.

Знаковым аксессуаром конца восьмидесятых стал узкий "галстук-селедка", придуманный в противовес широченному "галстуку-лопате" семидесятых. Подобный атрибут, обильно производимый из кожи первыми советскими кооперативами, был хорошо знаком тогдашним российским старшеклассникам.

. Мода девяностых запомнилась достаточно свободным немецким кроем, "широкоплечим" силуэтом и брюками в полоску и светлых тонов, но в принципе мало изменилась по сравнению с предыдущим десятилетием. Как ни странно, самой яркой (в прямом смысле) она была в России: термин "малиновый пиджак" еще долго будет именем нарицательным.

. Мода создала совершенно новый образ мужчины. Это уже не мальчик, еще не муж, не брат, не любовник. Дружок, приятель, пересмешник - вот его жизненное амплуа, его главное предназначение. Смешение мужского и женского в костюме не означает воцарение сурового и бесполого стиля "унисекс" - налицо новая фривольность, когда эротическое обаяние мужчины выигрывает за счет небольшой порции женственного. Мужской облик смягчился, и на смену атлетам и культуристам в духе Шварценеггера пришли стройные застенчивые юноши. Если раньше костюм активно моделировал фигуру владельца, то сейчас он просто подчеркивает ее особенности. Шелковый трикотаж облегает мускулатуру, сквозь прозрачные полурастегнутые рубашки.

Каждый год веяния моды изменяются, поэтому зачастую уследить за ними по силам лишь дизайнерам. Мужская мода более консервативна, особенно в части костюмов, но и она ориентируется на современные тенденции. Мужские костюмы современные призваны подчеркнуть индивидуальность владельца и его чувство стиля. Не важно, идет ли речь о деловой или личной жизни, костюм позволяет чувствовать себя комфортно в любой ситуации.

Условно костюмы можно подразделить на две крупные группы: строгие деловые и современные молодежные. С первыми все ясно, дресс код устанавливает четкие правила, касающиеся деловой одежды. Среди торговых марок, предлагающих такие костюмы, можно отметить Heine, Wenz, Sandro, Studio Coletti, Pozzi.

Молодежная мода более демократична и позволяет экспериментировать. В отличие от деловых костюмов, здесь может не совпадать цвет пиджака и брюк или рисунка на них. Также приветствуется использование ярких цветов. Наиболее смелые дизайнеры предлагают модели, далекие от принятых в обществе стереотипов, например, с вышивкой на обшлагах рукавов или иными декоративными деталями. Такие современные модели предлагают Mexx, F5, House и другие компании, специализирующиеся на создании одежды для мужчин.

Костюмы могут быть однобортными или двубортными, здесь все зависит лишь от личных предпочтений. Современные костюмы могут быть более свободными, чем классические, с различной отделкой. Но если учесть, что тенденции моды этого сезона предлагают слегка зауженные брюки, то в основном отличия касаются формы пиджака и цвета костюма.

Мужские костюмы современные предполагают демократичность в деталях. Их можно носить не только с сорочками, но и с водолазками или блейзерами. Классический галстук часто заменяется шейным платком и отсутствует в принципе. Еще более оригинально смотрится обувь. Если раньше предполагалось, что с мужским костюмом совместимы лишь классические туфли, то сегодня дизайнеры предлагают весь обувной спектр, от сандалий до сапог, в голенище которых заправляются брюки.


2.5 Модные тенденции весна-лето 2014 года


Несмотря на скудность изменений, модные тенденции существуют. К каждому весенне-летнему сезону дизайнеры готовят для нас приятные сюрпризы в виде новых моделей пиджаков. И если еще не так давно мода каждого сезона диктовала нам строгие условия: определенный крой, длину, цветовую гамму, то сегодняшняя мода более лояльна как к силуэтам, так и длине или цвету. Для создания актуальной коллекции следует учитывать, что всегда согласуются модные новинки с общим стилевым решением коллекции.

Костюм - одна из основных деталей гардероба, во многом формирующий весь образ. Коллекции мужских костюмов весна-лето 2015 предлагают прекрасный выбор фасонов и отличаются элегантным стилем.

Относительно фасонов дизайнеры разделились на два лагеря: одни считают, что мужская фигура требует облегающего и приталенного кроя, а другие предпочитают искусственно создавать объемный силуэт. Однобортные модели преобладают над двубортными, стили же самые разнообразные: от спортивного до гламурного .

Если коротко, то модные мужские костюмы - это стиль, фактура и крой. Стиль - яркий, фактура - необычная, крой - сложный, не без вычурности. Таковы основные тенденции коллекций 2014. Дизайн коллекций базируется на изысканных стилях прошлого и современных стилях, уже ставших классикой. Модные мужские костюмы 2014 - это пиджаки однобортные и, конечно, приталенные, с самыми разными формами воротников. В коллекциях часто встречается асимметрия и оригинальный воротник - трансформер с контрастной подкладкой. Как правило, такой воротник можно носить поднятым вверх, застегнутым на манер френча или как отложной английский воротник.

Длина таких пиджаков - тоже разная. Возможно использование особого декора, принтов и аксессуаров. Наряду с однобортными пиджаками, представлены френчи с крупными пуговицами, отороченными клапанами на карманах и геометрически выверенным принтом. Гордостью новой коллекции 2014 года стали двубортные пиджаки. Стиль их - весьма строгий. Они имеются в коллекциях всех ведущих Домов мод. Также в коллекциях известнейших дизайнеров имеются двубортные пиджаки в стиле милитари, с ремнями и погонами. Сюртук - тоже пиджак, только более длинный. Конечно, модные мужские пиджаки, это фраки для самых разных жизненных ситуаций и, конечно, смокинги. Примечательно, что некоторые коллекции фраков и смокингов стилизованы для сочетания их с футболками, водолазками и военными беретами.

Имеются в этом году и коллекции костюмов, исполненные из разных материалов. Например, сам пиджак вельветовый, а его лацканы - из кожи. Из другого материала, нежели сам пиджак, могут быть и рукава. Наиболее модные принты - клетка и узоры. Полосы и геометрический рисунок тоже не забыты. Вышивка на мужских костюмах 2014 года - дело обычное. Различные абстрактные узоры или растительные орнаменты, выполненные в контрастной цветовой гамме, обещают быть очень популярными [20].

А что касается палитры цвета модных мужских пиджаков 2014 года, то она включает в себя практически все основные цвета не исключая, и их оттенков.

Модный сезон весна-лето 2014 не претендует на звание цветной революции. Хотя любопытные сочетания всегда имеют место в мужской моде. Основной же тренд - на спокойные, природные тона. Цветовое решение модных костюмов 2014 года для мужчин тяготеет к классике. Самыми актуальными будут пиджаки черного, коричневого, серого, белого и глубокого синего цветов. Реже можно будет увидеть костюмы темно свекольного или темно-бордового цвета. Особое внимание будет уделено оливковому и цвету хаки. Очень актуальным будет переход с темных на светлые цвета.

Мужские костюмы 2014 года наиболее актуально будут смотреться из классических тканей. В качестве главного аксессуара, конечно же, выступает ремень, который может радикально отличаться по цвету от основного наряда.

В коллекции "Шах и мат" учтены следующие модные тенденции - это в первую очередь силуэтная форма пиджаков: облегающие и приталенного кроя, а так же оригинальный воротник - трансформер с контрастной подкладкой, и художественной линией исполнения. Такой воротник можно носить поднятым вверх, застегнутым на манер френча или как отложной английский воротник; отороченные клапанами на карманах и воротниках исполненные цветовых блоков; переход с темных на светлые цвета.


2.6 Анализ потребителя


Информация о потребителе играет огромную роль в решении вопросов выбора модели и построения чертежей кроя. Для получения исчерпывающей и объективной информации о человеке необходимо определить следующие признаки: половозростная категория, социальные и профессиональные роли в обществе, пропорциональность тела, цветотип.

По типу потребителя был выбран образ молодого человека в возрасте от 20 до 27 года, ростом выше среднего. По сфере профессиональной деятельности - шоумен: жизнь, которого связана с выступлениями, проведением праздников или телепередач. На них смотрят сотни глаз, они в центре внимания, всегда запечатлены на фото и видеосъемке. Они должны запоминаться и привлекать внимание к своей персоне. Молодые люди актерской модельной внешности, стройные и подтянутые, уверенные в себе и в своей привлекательности. Обязательно обладающие чувством юмора и способные разрешать различные курьезы. Одежда для них должна быть комфортной и придавать уверенности, быть оригинальной и запоминающейся, в то же время стильной и не отвлекать от его речей.

Стройная фигура, смешанный тип телосложения. Астенический и атлетический. Длинные, тонкие конечности, узкая, длинная грудная клетка, трапециевидное туловище с относительно узким тазом, мышцы длинные и худые, скудный слой подкожного жира. Сильные руки и ноги, крупные кисти и стопы. Крепкая шея с резко выраженной трапециевидной мышцей.

Осанка нормальная, прямое положение головы и одинаковые углы, образованные боковой поверхностью шеи и надплечьем, углы лопаток расположены на одной горизонтальной линии, сами лопатки - на одинаковом расстоянии от позвоночника, прижаты к туловищу. Грудная клетка симметрична относительно средней линии, при осмотре спереди и сзади не имеет западения или выпячивания.

Форма лица овальная, крупные черты лица: большие глаза, пухлые губы. Люди с большими глазами весьма эмоциональны, часто наделены артистическими способностями, весьма расточительны.

Цвет волос светлый шатен с "пшеничным" отливом, по структуре волосы мягкие и пушистые. Кожа светлая, полупрозрачная молочного оттенка, мало подвержена воздействию солнечных лучей, быстро проявляется красный пигмент. Глаза светло-карие. По цветотипу образ молодого человека - Весна.

Проанализировав образ, можно сделать определенные выводы. При разработке коллекции будут учтены следующие факторы. Молодежная коллекция, подчеркивающая стройность потребителей. Фигура достаточно пропорциональна и не требует, каких либо приемов, которые помогают скрыть недостатки. Согласно цветотипу потребителя, подбираем цветовую гамму. Основное правило цветотипа внешности Весна - светлые, теплые, сияющие цвета, простой крой, минимум рисунков. Молодой человек с нежно-кремовым оттенком лица благороднее всего выглядит в одежде цвета белой шерсти и в мягком коричневом цвете молочного шоколада. Черное для этого цветотипа - табу (за исключением, разумеется, маленьких аксессуаров, которые лишь подчеркивают и заставляют светиться другие цвета). Самые темные тона, какие может позволить себе цветотип теплый шоколадно-коричневый.


2.7 Цвет. Семантика цвета


Исходя из данных о цветотипе потребителя и исследовании модных тенденций, была выбрана мягкая теплая гамма - молочный, бежевый и коричневый.

Молочный цвет. Молочный - это оттенок белого <#"justify">Этот оттенок белого относится к базовым цветам в одежде, а это значит, что с ним можно создать любые стили одежды. Он меняет свой смысл в зависимости от пары, но всегда вносит спокойствие и равновесие в гардероб. Молочный - универсальный цвет. Он подойдет для любого цветотипа, в любой ситуации. Этот цвет всегда вас выставит с наилучшей стороны: светлый, мягкий, надежный - в нем все самое положительное, традиционное и правильное. И в отличие от белоснежного, он не перебивает внимания на себя, а преподносит именно вас.

Бежевый цвет - это всегда актуальная классика. Он занимает равные позиции в сравнении с белым, черным и серым цветами. Причем существует более тысячи различных оттенков бежевого цвета. Этот цвет способен устранить агрессию, умиротворить и расслабить. Кроме того, все оттенки бежевого способствуют полноценному и качественному отдыху. Люди, предпочитающие бежевый цвет всем остальным цветам - душевные натуры, больше всего ценящие практичность. Они в любых жизненных ситуациях, даже самых сложных, стремятся сохранить нейтралитет. Все оттенки бежевого цвета считаются классическими, поэтому их смело можно отнести к, наиболее модным в сезоне весна - лето любого года. Это один из наиболее "природных" цветов, поскольку он часто встречается в природе: камни, бамбук, осенние листья и прочие. Одежда, выдержанная в спокойной бежевой цветовой гамме, способна придать элегантности и утонченности любому мужчине. Идеально сочетаются с бежевым цветом пастельные тона зеленого, розового, лавандового и коричневого цветов. Бежевый цвет отлично сочетается с более насыщенными тонами, однако в этом случае он уже не будет занимать позицию лидера.

Коричневый (шоколадно-коричневый) цвет - символизирует поглощение и сплоченность. Коричневый надежен, крепко стоит на земле, способен преодолевать трудности. Он надежен, как скала. Это соль Земли. Он спокойный и успокаивающий, олицетворяет сдержанность. Помимо прочего, коричневый цвет - воплощение стабильности. Он не склонен много волноваться, но на его здравый смысл всегда можно положиться. Коричневый ценит ощущение безопасности, это его страсть. Все же в коричневом цвете есть некоторая доля красного. Коричневый продвигается вперед медленно, но верно. Прежде чем действовать, ему требуется все обдумать. Он не рассчитывает на простое везение. На фоне всеобщей эйфории и возведения воздушных замков коричневый трезво оценивает обстановку. Он склонен к глубоким раздумьям и прекрасно понимает, что жизнь намного сложнее, чем, кажется на первый взгляд. Он твердо уверен в значимости конечного результата. Этот цвет полагает, что все проходит, заканчивается. Коричневый склонен дожидаться подходящего момента, который может никогда не наступить.

Коричневый склонен прилагать колоссальные усилия для того, чтобы добиться успеха. Коричневый олицетворяет собой цвет Земли. Большинство животных также имеют коричневую окраску. Коричневый предпочитает производить впечатление основательности и надежности. Он часто отказывает себе в возможности поболеть, поскольку считает болезнь проявлением слабости.

Теплый шоколадно - коричневый. В этом светлом оттенке нет мрачности, обычно присущей коричневому цвету. Люди, предпочитающие этот цвет, - отзывчивые и улыбчивые.

Цветовая гамма коллекции по своей психологии цвета помогает выбранному потребителю двигаться вперед, производит успокаивающий эффект в режиме "нон-стоп", помогает производить впечатление успешного, уверенного в себе молодого человека.


2.8 Проектирование и прогнозирование


Важным фактором для создания коллекции является прогнозирование на определенный период времени. Процесс создания одежды является достаточно долгим и спроектировав изделие по тенденциям сегодняшнего для, до того момента когда она появиться на прилавках, будет уже не актуальна.

В современном мире есть научные представления о цикличности моды. Здесь ее часто определяют как "повторяющееся изменение в выборах". Это утверждение означает буквально следующее: большинство из того, что модно сегодня, обязательно было модным хотя бы раз в прошлом. "Модное" и старомодное" - это звенья цепи единого модного процесса. Потому в одном костюме остро модное всегда граничит с немодным и даже вульгарным.

В научных кругах прогнозирование моды обычно ассоциируется с определением отправной точки изменений модных стандартов и объектов на основе конкретных инноваций и с определением конечной точки этих изменений. Маркетологи считают, что модная инновация - это процесс смены модных циклов, где модные циклы - ни что иное, как, ряд завершившихся инноваций. Другими словами, прогнозирование моды есть прогнозирование начала и конца модного цикла. Прогнозирование (от гр. prognosis - "знание наперед") - это вид деятельности, направленный на получение знаний об объекте для предсказания тенденций его развития (предвидения).


2.9 Формообразующая роль иллюзий зрения


В одежде иллюзии зрения используют для маскировки недостатков фигуры, приближения ее к модному эталону. Например, человеку небольшого роста рекомендуется носить одежду с вертикальными рельефами, из ткани в полоску и т.д., что способствует ее зрительному удлинению.

Принято выделять три группы (принципа) иллюзий зрения в одежде в зависимости от соотношения с силуэтом: подобия, контраста, противоречия. Подобие подразумевает параллельное силуэту расположение внутренних линий, контраст - противоположное, противоречие - диагональное и спиральное.

При восприятии модных изменений, происходящих в форме, возникают дополнительные иллюзии зрения. Так, взаимосвязь элементов по принципу подобия и контраста усиливает восприятие силуэтной характеристики формы; взаимосвязь по принципу противоречия, напротив, ослабляет читаемость силуэта и фиксирует внимание на отдельных частях, линиях, рисунке ткани.

На основании статистического анализа выявляются наиболее характерные архетипы моды, и строится графическая модель, показывающая цикличность каждой группы соотношений.

Смена моды в оформлении тканей - развивающийся многоплановый процесс, имеющий определенные закономерности циклической природы. Полный цикл, включающий три основных и три переходных периода, длится 12 лет. Затем процесс повторяется.

Проектируемая коллекции весна - лето 2015 года относится к основному периоду II, в котором преобладает принцип противопоставления или контраста в соотношении внутренних линий и силуэта. Конструктивные линии значительно усложняются, наиболее распространенными становятся овальные линии и детали.

Для фронтального силуэта все более характерным становится сочетание и наложение друг на друга вертикальных, горизонтальных и диагональных линий, их оптических комбинаций с рисунком тканей. Особая роль в этот период принадлежит отделкам и деталям. Число их значительно увеличивается, вызывая дополнительно иллюзии "действия перспективных оценок", "подравнивания", "незамкнутого контура".

Наиболее рельефно выявляется структурная основа формы посредством отделок, сопоставления противоположных направленностей в рисунке тканей и конструктивных линий, сочетания тканей компаньонов и разнофактурных площадей. Так, например, наиболее характерным приемом, использование которого предвещает укорачивание одежды, является применение разнонаправленного рисунка ткани в изделии на уровне его будущей длины.

Разрабатываемая коллекция воплотила в себе следующие характеристики основного периода II: наложение друг на друга вертикальных, горизонтальных и диагональных линий - ярко выражено в оформлении плечевого и поясных поясов. Особая роль в костюмах принадлежит отделкам и деталям, число их значительно увеличивается Наиболее рельефно выявляется структурная основа формы посредством отделок, сопоставления противоположных направленностей в рисунке тканей и конструктивных линий, сочетания тканей компаньонов и разнофактурных цветовых площадей.

В течение каждого периода преобладает своя система сочетания внутренних композиционных линий и деталей с силуэтом в основном в двух направлениях: сочетание новых элементов и старой формы, сочетание старых элементов и новой формы. В процессе перехода из одних структурных отношений в другие выявляется избирательный характер структуры по отношению к элементам. По мере развития на первый план выдвигаются отношения, свойственные новой форме, а прежние становятся фоновыми. В рассмотренном аспекте формообразования иллюзорная трактовка формы носит тенденционный характер. Она определена поступательным характером развития структуры от плоскостной трактовки к объемной, от локальности силуэтных решений к скульптурной проработке отдельных частей формы одежды всеми композиционными средствами. В течение полного цикла трижды происходят обновление классических покроев и повтор основной схемы формообразования в наиболее важных структурных точках и на значимых уровнях. Следовательно, зрительные иллюзии, воплощенные в коллекции "Шах и Мат", будут иметь актуальность через десятилетие.

Вывод


При изучении исследовательской части было рассмотрено много немало важных аспектов, по каждому из которых были сделаны выводы. В первую очередь был выбран творческий источник - Шахматы. Изучив особенности данной интеллектуальной игры, был проведен сравнительный анализ с характером потребителя, что определило стиль для данных проектируемых изделий.

Цветовая гамма творческого источника, так же отображается в коллекции. В основу взяты нюансное соотношение цветов: бежевый и молочный, глубокий коричневый и цвет какао. А так же контраст глубокого коричневого и молочного цвета. Все цветовая гамма построена на градации цветовой палитры от молочного до глубокого коричневого.

Пластика творческого источника полностью отражается в коллекции. Основная ткань имеет переплетение - сочленение небольших прямоугольников, отдаленно напоминающие нам шахматную доску, с ее правильным, геометрически выверенным рисунком. Сами фигуры переданы в костюме через художественные линии расчленения цветовых пятен, которые очерчивают шахматные фигуры разного величия и ранга.

Современные мужские костюмы предполагают демократичность в деталях. Коллекция "Шах и Мат" имеет определенный оттенок аристократичности, вобрав в себя элементы английского стиля. Костюмы спроектированы по английским лекалам. Фасон пиджаков слегка приталенный, напоминает песочные часы. Полы спадают на бедра, но длина изделия короче классического варианта. Линия плеч не слишком выражена с помощью силуэта, но плечевой пояс привлекает на себя внимание с помощью цветовых пятен. Расстегивающиеся на рукавах шлицы на 3 пуговицы, отличительный признак дорогого пиджака. На левом лацкане с внутренней стороны имеется петля, предназначенная для крепления цветка, продеваемого в петлицу. Брюки плотно сидят по талии и обтягивают бедра и ноги, но покрой брюк книзу сужен на 3 сантиметра. Отделочная строчка тон в тон, а фурнитура выступает маленькими контрастами.

Рассмотрев коллекции последних 5 лет, можно сделать вывод, что базовые силуэты мужских костюмов достаточно постоянны, и дают изменения в 2% в сторону уменьшения прямоугольника и увеличения трапециевидных перевернутых форм. В частности на примере 2010 года прямоугольник занимал 99 %, трапеция - 0,8%, овал - 0,2%, а в 2012 году трапеция занимает уже 1.5%. К 2014 году проценты распределялись следившим образом: прямоугольник - 98,8%, трапеция - 0,8%, овал - 0,4%.

Рассмотрев модели за предшествующий сезон весна - лето 2014 по всем критериям: форма, цвет, стиль, декор. Можно сделать вывод, что костюмы, создаваемые для мужчин просты и элегантны. Цветовая гамма сдержанна, цвета приглушенные. Дизайнеры - производственники редко отходят от привычных для нас форм, это связано в первую очередь с консервативностью традиционной сексуальной ориентации и психологией мужчин потребителей. Но существует ряд потребителей, которые хотели бы выделиться. В данном случае работа молодого человека, требует от него чего - то необычного и непривычного, но вместе с тем органичного и не совсем вызывающего. Мнение общества по данному вопросу следующее: человек должен привлекать к себе внимание, но вместе с тем не заслонять главных виновников торжества или шоу. Цветовая гамма яркая или светлая, приятная глазу и восприятию.

При разработке коллекции будут учтены следующие факторы. Молодежная коллекция, подчеркивающая стройность потребителей. Фигура достаточно пропорциональна, и не требует каких либо приемов, которые помогают скрыть недостатки. Следуя из цветотипа потребителя, подбираем цветовую гамму. Основное правило цветотипа внешности весна - светлые, теплые, сияющие цвета, простой крой, минимум рисунков. Молодой человек с нежно-кремовым оттенком лица благороднее всего выглядит в одежде цвета белой шерсти и в мягком коричневом цвете молочного шоколада. Самые темные тона, какие может позволить себе цветотип теплый шоколадно-коричневый. Цветовая гамма коллекции по своей психологии цвета помогает выбранному потребителю двигаться вперед, производит успокаивающий эффект в режиме "нон-стоп", помогает производить впечатление успешного, уверенного в себе молодого человека.

В коллекции "Шах и Мат" учтены следующие модные тенденции, это в первую очередь силуэтная форма пиджаков облегающего и приталенного кроя, а так же оригинальный воротник - трансформер с контрастной подкладкой, и художественной линией исполнения. Такой воротник можно носить поднятым вверх, застегнутым на манер френча или как отложной английский воротник. Отороченные клапанами, на карманах и воротниках. Исполненные цветовых блоков. Переход с темных на светлые цвета.

Разрабатываемая коллекция воплотила в себе следущие характеристики основного периода II: наложение друг на друга вертикальных, горизонтальных и диагональных линий - ярко выражено в оформлении плечевого и поясных поясов. Особая роль в костюмах принадлежит отделкам и деталям, число их значительно увеличивается. Наиболее рельефно выявляется структурная основа формы посредством отделок, сопоставления противоположных направленностей в рисунке тканей и конструктивных линий, сочетания тканей компаньонов и разнофактурных цветовых площадей.


3. Проектно-композиционный раздел


Проектно-композиционный раздел включает в себя разработку авторской концепции - соединение идеи цветовых сочетаний и утонченность английского стиля. Рассматривает законы современной моды. Раскрывает основную концепцию и практическое воплощение коллекции, композиционные приемы и цветовой код. А так же рассматривает пластический символ коллекции, ее тектоничность и структуру. Раздел включает художественное описание, образность и художественную ценность восприятия.


3.1 Основная концепция коллекции


Концепция проекта: сохранение утонченного английского стиля в классическом мужском пиджаке и двубортном жилете при условии актуализации, посредством применения комбинации цветового и конструктивного изменения традиционных решений и отражении творческого источника,


3.2 Практическая разработка авторской коллекции


3.3 Принципы формирования коллекции


Разрабатываемая коллекция для молодых людей - это серия моделей мужских костюмов, объединенных общей идеей, эмоционально-художественной выразительностью образа, единством стиля, формы, цветового решения и применяемых материалов.

Идея цветовых сочетаний и утонченность английского стиля воплощены в конструкции изделия. Все конструктивные линии коллекции четкие, без излишеств. Силуэтное формообразование формируется за счет конструктивных линий. Идея английского стиля прослеживается в силуэтной форме ансамбля - утонченность, легкость, ненавязчивость. Выбор цветовой гаммы, материалов навеян творческим источником и цветотипом потребителя. В коллекции используются только природные оттенки и натуральные материалы.

Коллекция была создана для определенного типа мужчин - "Современные и на шаг впереди". Он всегда старается быть лучшим во всем, и произвести впечатление на окружающих. Обладает прекрасным вкусом, вне зависимости от уровня дохода, хорошо образованный, предпочитают свободу стиля в одежде, их образ всегда продуман "от макушки до пят".

Модели этой коллекции представлены в художественной системе мужских образов - это полный набор одежды и предметов, её дополняющих, отвечающих определённому назначению. Ассортимент проектируемой одежды, входящей в данные комплекты: пиджаки, жилеты, брюки, бабочки.

Каждая вещь, входящая в образ закончена в своём художественном решении и связана с другими вещами, входящими в коллекцию. Главная задача - поиск новых способов комплектования различных элементов покроя друг с другом, дающих возможность создавать непривычные, яркие образы в различных стилевых направлениях. Формы костюмов сопрягаются между собой в комплектах по принципу взаимного пересечения форм друг с другом. В моделях коллекции это представлено в виде одной силуэтной формы.

Коллекция состоит из пяти комплектов. Коллекцию как художественную систему отличают признаки. Главный признак данной коллекции - её целостность, стилевое единство, которое достигается путём использования в ней гармонизирующих факторов:

- основной идеей коллекции,

- единство формы моделей,

единая цветовая гамма,

единая структура и фактура материалов,

единство образного решения.


3.4 Принципы композиционных решений коллекции


В основе разработки коллекции для мужчин на сезон весна-лето, из костюмных полушерстяных тканей под творческим названием "Шах и мат", для того что бы получить необходимый результат, который позволит решить поставленную задачу. Необходимо выбрать принципы композиции костюма.

Симметрия - закономерное расположение одинаковых, равных частей относительно друг друга. Симметрия является одним из ярких композиционных средств, с помощью которого форма организуется, приводится к порядку, устойчивости и стабильности. В данном костюме симметрия зеркальная, она наблюдается в силуэте и конструкции изделия. За счет полной симметрии получается равновесная форма, которая отличается некоторой статичностью.

Композиция данной коллекции основана на нюансном отношении однородных элементов формы, приближающихся друг к другу по сходству. В нюансных отношениях сходство выражено сильнее, чем различие, и связь образуется на явно выраженном сходстве.

Нюансы в коллекции проявляются в конструктивных линиях, деталях, фактурах и цветовом решении, наконец, в соотношении самих форм. Благодаря этому нюансу коллекция не теряет целостность восприятия.

3.5 Цветовой код коллекции


Цвет - это ощущение, которое возникает в органе зрения человека при воздействии на него света, отраженного от предметов окружающего мира.

Пропорции цветовых пятен их ритмичное построение в моделях ясно и чётко воспринимаются глазом. В коллекции присутствует цветовая гармония, заключённая в повторяемости целого в частях - выделение ведущего цвета и повторение его с другими цветами, в объединении частей на основе выделения главного, второстепенного и дополнительного, в соразмерности частей в целом, в уравновешенности частей (гармония контрастов).

Нежный бежевый оттенок говорит об умиротворенности и покое, коричневый означает прочное положение в обществе и стремление к покою и уюту в семейном кругу.

Цветовые нюансы проявляются в сочетании разных оттенков и полутонов в общей колористической гамме коллекции. Цветовая гамма, которая построена на нюансах, позволяет выглядеть гораздо богаче, сложнее и изысканнее, чем однотонные решения. Использование нюансов в сочетании вещей даёт большой простор для личного творчества.

Наблюдается распределение цвета в коллекции: градация цветовых сочетаний от светлого к темному цвету. В сочетании рубашки и верха костюма, а так же ремня и брюк наблюдаются контраст по насыщенности. Основные цвета остаются постоянными, и площадь распределения по процентному соотношению остается неизменно. Если в плечевом поясе цветовое пятно увеличивается, то по низу брюк уменьшается, и наоборот.

Для того, чтобы решить задачу выразительности изображения только с помощью контраста по насыщенности, были исключены все другие виды контрастов. В коллекции присутствуют только оттенки одного хроматического тона (коричневый), молочный, бежевый и цвет молочного шоколада, полученные путём подмешивания ахроматических или дополнительного цветов.

3.6 Пластический символ коллекции и тектоничность


Костюм статичен - четко видна устойчивость во всем композиционном строе, прослеживается геометрическая основа силуэта. Но в тоже время можно заметить и динамичность - за счет конструктивного членения верхней части ансамбля - пиджаков и жилетов, а также на поясе и низу брючин. Также важную роль играют свойства ткани - ткань пластичная, соответственно, изделие с использованием в составе ткани эластана по умолчанию не может быть абсолютно статичным.


.7 Структурный код коллекции


Вся коллекция выполнена на базовой основе приталенного английского пиджака малого объема, двубортного жилета и классических брюк так же малого силуэта.

Приталенный силуэт пиджаков и жилетов достигается с помощью бочка и вытачек. Посадка бряк на бедрах с помощью вытачек. Большинство композиционных решений выполняют по принципу обогащения основы (формы) без нарушения основных линий, швов и вытачек.

Глаз вообще привыкает к конструктивным швам и вытачкам, поскольку они повторяются в большинстве композиционных разработок, воспринимает их не как линии фасона, а как неизбежную закономерность построения основы формы.

Конструктивность всех этих линий заключается в том, что они дополняют конструктивное построение внутри самой формы, заменяя отчасти соответствующие вытачки. Декоративность их в том, что они обогащают форму, участвуют в решении фасона. Конструктивно-декоративные линии оформлены декоративной строчкой.

В большинстве композиционных решений одновременно применяют конструктивные и декоративные линии, которые взаимно увязываются и соподчиняются. При этом декоративные линии, выполняющие роль основы композиционного замысла, являются ведущими, зачастую маскируют и подчиняют себе конструктивные линии.

Эстетическое значение линий в композиции одежды. Вертикальная линия - выражает строгость, лаконичность. Она определяет масштабы одежды, пропорциональное членение одежды на части. Вертикаль способствует зрительному удлинению фигуры. Вертикальные линии располагаются на рукавах, низу брючин, вставках на поясе. Горизонтальная линия определяет устойчивость, статичность модели. Она способствует зрительному уменьшению фигуры по вертикали. В конструкции коллекции горизонтальная линия также находит применение: это линии кокетки и другие конструктивно-декоративные линии создающие контуры рисунка (низ брючин).


.8 Образ коллекции, его художественное описание и раскрытие названия


Свое название коллекция, получила, опираясь на творческий источник. Шах и мат- это неоспоримая победа. Победа в игре - победа по жизни.

Женщины любят серьезных мужчин, которым всё по плечу, которые решают самые трудные задачи на высшем уровне с такой лёгкостью и непринуждённостью, что почти убеждают остальных людей, что это действительно легко и просто.

Цветовое восприятие, говорит о стремлении к стабильности и желании крепко стоять на ногах. Выделенный плечевой пояс и верхняя часть руки более активным цветом, дает ассоциацию с крепкой спиной и сильными руками. Завышенная точка раскепа, показывает стремление вверх, духовного роста личности.

Создается образ молодого, активного мужчины который всегда старается быть лучшим во всем, и произвести впечатление на окружающих. Победитель по жизни, всегда в центре внимания - это его работа и стиль жизни.


.9 Музыкальное сопровождение, формат показа


Театрализованное фешн-шоу - используется для передачи настроения коллекций, где на первое место выходит игра, представление, необходимые для раскрытия темы и образа коллекции. Сложная режиссура показа, музыкальное сопровождение - все работает на усилении концепции проекта, эстетику, эмоциональное отношение, выражает кредо коллекции. Музыкальное сопровождение это легкая, ритмичная и позитивная музыка Gorillaz - Feel Good Inc, название в переводе "корпорация удовольствия". Музыка создает настроение и ритм показа. Модели при демонстрации будут раскрывать образ шоуменов - живых, полных энергии молодых людей.


Вывод


Главный признак данной коллекции - её целостность, стилевое единство, которое достигается путём использования в ней гармонизирующих факторов:

идея цветовых сочетаний и утонченность английского стиля воплощены в конструкции изделия:

- выбор цветовой гаммы, материалов навеян творческим источником и цветотипом потребителя;

в коллекции используются только природные оттенки и натуральные материалы;

единство образного решения.

В данном костюме симметрия зеркальная, она наблюдается в силуэте и конструкции изделия. За счет полной симметрии получается равновесная форма, которая отличается некоторой статичностью.

Композиция данного костюма основана на нюансном отношении и проявляется в конструктивных линиях, деталях, фактурах и цветовому решению, наконец, в соотношении самих форм. Костюм статичен - четко видна устойчивость во всем композиционном строе, прослеживается геометрическая основа силуэта. Но в тоже время можно заметить и динамичность - за счет конструктивного членения верхней части ансамбля и низа брючин.

Вся коллекция выполнена на базовых основах английского силуэта. Несмотря на одну базовую форму, каждая из моделей имеет свои характерные особенности.

Коллекция получила свое название "Шах и Мат", при сравнительном анализе шахматной игры с потребителем - шоуменом. Победитель по жизни, всегда в центре внимания - это его работа и стиль жизни.


4. Конструкторско-технологический раздел


Цель раздела - разработка конструктивно-технологического решения проектируемой модели адекватного художественно - эстетическому проектному образу, обоснование выбора материалов и методов обработки разрабатываемого изделия на основе использования прогрессивной технологии.

Процесс проектирования моделей одежды представляет собой четко структурированную систему, регламентированную Единой системой конструкторской документации.

Объекты конструирования: разработка технического рисунка, составление технического описания модели, составление исходных данных для конструирования и выбора технологии, изучение и анализ модели, анализ особенностей фигуры, разработка соответствующей базовой основы, уточнение или изменение базовой основы и перенос модельных особенностей, выбор методов технологической обработки, выбор режима ВТО, составление технологической последовательности изготовления модели.

Методы конструирования: английский, моделирования, расчетно-математический, графический, аналитический.


4.1 Описание проектируемой модели (пиджак)


.1.1 Технический рисунок модели (пиджак)


Рисунок 1- Технический рисунок пиджака


.1.2 Техническое описание проектируемой модели (пиджак)

- Пиджак мужской, весенне-летнего сезона из натуральных костюмных тканей;

пиджак приталенного силуэта, с отрезным бочком, с центральной застежкой на одну обтачную петлю и пуговицу, лацканы с фигурными вставками острыми концами, линия плеч четкая, спрямленная, незначительное расширение в плечевом поясе;

полочка с вытачками, от нагрудных карманов до боковых прорезных карманов с клапанами, с отрезной кокеткой от 8-10 сантиметров (увеличение в сторону проймы);

спинка со средним швом, отрезной кокеткой от 10-13 сантиметров (увеличение в сторону проймы), в среднем шве обработана шлица;

рукава втачные, двухшовные с измененной конструкцией, прямые, длинные, с обработанной отлетной шлицей на три пуговицы;

воротник английского типа, с завышенной точкой уступа, двухцветный, глубокий V-образный вырез до линии талии;

отделочные строчки по линии вставок (воротник, кокетки, рукава) в цвет ткани, длина стежка три миллиметра;

подклад из вискозного полотна, темнее основной ткани на четыре тона, притачная, с тремя прорезными карманами;

длина изделия 75 сантиметров.


4.2 Описание проектируемой модели (брюки)


.2.1 Технический рисунок модели (брюки)


Рисунок 2-Проектируемые брюки


.2.2 Техническое описание проектируемой модели (брюки)

- Мужские брюки, весенне-летнего сезона из натуральных костюмных тканей;

брюки малого объема, прямого покроя, притачной пояс, с шестью шлевками, центральная застежка на молнию и пуговицу;

передняя половинка с центральной стрелкой, боковые карманы с отрезными бочками;

задняя половина брюк с талевыми вытачками в четыре сантиметра, прорезной карман в рамку на пуговице;

на входе в боковой карман, на вставках, боковые швы и застежки-молнии, настрочены отделочные строчки, длиной три миллиметра.


4.3 Технический проект


Под техническим проектом понимается совокупность технических документов, которые должны содержать окончательное техническое решение, дающее полное представление об устройстве будущего изделия и исходные данные для разработки рабочей конструкторско-технологической документации.

Работа над техническим проектом включает расчеты, составление таблиц, построение рабочих чертежей деталей изделия и окончательную отработку конструкций, узлов, технологических соединений.


4.4 Определение требований, предъявляемых к объекту проектирования


При выборе модели проектирования предъявляются определённые требования к одежде - потребительские, художественные и промышленные.

Так как, костюм является объектом производства, необходимо учитывать все нормы и правила, установленные в специальных документах - стандартах. При построении чертежа учитывается, насколько конструкция будет технологичной. При разработке данного костюма - главной задачей было: передача художественной нагрузки и образности. Вследствие чего, в данном случае не применяются способы унификации деталей и узлов, которые позволяли бы сокращать время и затраты на изготовление.

Кроме того, существуют требования, в данном случае предъявляемые потребителем. Это целая группа требований: функциональные, эстетические, эргономические (гигиенические) и эксплуатационные. При создании костюма учитывается художественный образ, цветотип и темперамент потребителя. Покрой костюма должен подчёркивать достоинства и скрывать недостатки фигуры. Выбор рациональных прибавок должен обеспечивать удобство для повседневной носки. Выбор материала должен обеспечивать хорошие гигиенические свойства. Каждый из составляющих комплекта (пиджак и брюки) могут использоваться как самостоятельное изделие, так и в сочетании с другими предметами гардероба.


4.5 Обоснование выбора и характеристика материалов


Качество материалов, определяемое показателями физико-механических, гигиенических и эстетических свойств, должно соответствовать требованиям к данному ассортименту изделий. Поэтому при проектировании и создании качественной одежды необходимо уделять особое внимание подбору используемых материалов. Основными материалами для изготовления мужских костюмов являются шерстяные и полушерстяные ткани и формоустойчивые трикотажные полотна. По ассортименту применяемых подкладочных, прокладочных и прикладных материалов изделия должны соответствовать утвержденной нормативно-технической документации.

Ассортимент шерстяных тканей отличается большим разнообразием. По способу производства шерстяные ткани делятся на: камвольные (гребенные) и суконные (тонкосуконные и грубосуконные). Камвольные шерстяные ткани могут быть чистошерстяными и полушерстяными - в смеси с другими волокнами.

Полушерстяная камвольная ткань составляет основную группу тканей, использующихся для изготовления костюмов, пиджаков, комплектов.

Лучшей тканью считается тонкая шерсть. Если из соображений практичности - шерсть с лайкрой, лавсаном. В данном случае, в качестве основного материала выбрана полушерстяная ткань с лавсаном: с 50%-ным содержанием шерсти и 40%-ным содержанием шелка и 10% содержанием лайкры. Для этой группы часто используются вискозные нити (линейная плотность 16,6 текс) или комплексные профилированные капроновые нити (линейная плотность 2,22 текс). Ткани с шерстью вырабатывают преимущественно из пряжи линейной плотностью 22,2 текс х 2, в отдельных случаях - из пряжи линейной плотности 31,2 текс; 30,3 текс х 2; 29,4 текс Х 2; 25,0 текс х 2; 23,8 текс х 2. Основные виды переплетений, используемых в тканях с шерстью - комбинированное, полотняное, креповое. Применяются также переплетения сатиновое, саржевое, рогожка. Плотность тканей данного вида находится в диапазоне по основе 192-353 нити на 10 см, по утку 173-250 нитей. Поверхностная плотность полушерстяных тканей с шелком 180-300 г/м2.

Детали швейного изделия имеют сложную пространственную форму, которая в процессе технологической обработки достигается различными способами: конструктивными, влажно-тепловой обработкой или комбинированными.

При выборе основного материала обращают внимание на: соответствие художественному образу и силуэту, форму и пластику, фактуру и колорит. Учитывают и волокнистый состав, переплетение, отделку, толщину, жесткость и драпируемость, цвет, блеск и прозрачность. Материал должен соответствовать назначению, условиям эксплуатации.

Для коллекции мужских костюмов "шах и мат" были выбраны ткани молочного цвета с переплетением, создающим рисунок мелкого квадрата. Что отдаленно напоминает нам о творческом источнике коллекции - шахматах. Вставки бежевого цвета - гладкое габардиновое полотно.

Объемная форма достигается кроем. Материал имеет хорошие гигиенические свойства: гигроскопичность, паропроницаемость и воздухопроницаемость; не электролизуется, не пилингуется, мало прорубается иглой, устойчив к химической чистке и стирке. Механические свойства ткани - упругость, износостойкость, малосминаемость. В настиле не скользит, хорошо режется, низкая раздвижка нитей, усадка 3%. Рекомендуются иглы №70, нитки 20х/б, 40/2л/х, ВТО до 1800.

Для увеличения срока носки, улучшения эстетичного вида с изнанки, свободы надевания изделия рекомендуется использовать подкладку. Подкладочный материал имеет высокое скольжение, достаточную износостойкость, устойчивую окраску, а также устойчив к воздействию пота, химической чистке и стирке. Выбранный материал не утяжеляет изделие. Подкладка выбрана в цвет основной ткани. Она прочная на истирание, на разрыв, износостойкая, гигроскопична, воздухо и паропроницаемая, устойчивая к свету, драпируется. Однако выбранный материал имеет большую прорубаемость иглой, плохо режется, осыпается, сминается. Усадка до 4%. Хорошо утюжится при ВТО до 1600

Огромное значение для внешнего вида и для его долговечности имеют клеевые материалы, использующиеся при производстве изделий.

Хорошая вещь может получиться только при грамотном подборе прикладных материалов для каждой конкретной ткани в индивидуальном порядке, так как это очень влияет на формоустойчивость, износостойкость, увеличение срока службы изделия, включая многоразовые химчистки, и эргономичность.

Влияние конструктивного решения модели на выбор материалов определяется способом формообразования основных деталей, выбор которого зависит от структуры и волокнистого состава материала, его свойств и формы детали потребительские и промышленные требования, предъявляемые к нему. Уплотнитель полочки и верхней части спинки используется облегченный, что улучшает воздухопроницаемость изделия. В деталях, имеющих растягивающую нагрузку на материал, используется дублерин с плотным, не растягивающимся переплетением. Выбранный клеевой материал - дублерин, имеет точечное клеевое покрытие. Прессование и дублирование производят при температуре 145є.

Правильно выбранными считаются материалы, которые легко принимают заданную форму модели, не исключают и не скрывают линий композиции.


4.6 Выбор методики конструирования


Моделирование и проектирование мужской одежды составляет область дизайна, суть которого очень часто определяют нюансные особенности кроя и объемно - силуэтной формы. Кажущаяся порой консервативность мужской одежды, на самом деле содержит в себе стилистические и конструктивные особенности, характерные для каждого этапа развития моды и часто влияющие на развитие женской моды. Конструктивное направление моды является самым мощным средством в дизайне мужской одежды по сравнению с другими более видимыми приемами композиции костюма.

Критерием модной одежды в конце 20-го - начала 21-го веков стала ее качественная посадка на фигуре, безупречный крой, балансовая уравновешенность системы "фигура - одежда" при общей сдержанности формы и ограниченном числе силуэтов. Можно сказать, что мужская мода строиться на нюансах кроя, а ее синонимом является английский стиль.

Получение безупречного кроя является целью и содержанием многих методик конструирования мужской одежды. Разработанная талантливым английским дизайнером Унифред Алдрич оригинальная система кроя, объединяющая женскую, детскую и мужскую одежду, отличается от российских аналогов по целому ряду признаков, в частности, принятой схемой обозначения конструктивных отрезков и используемыми пропорциональными соотношениями. Система кроя Унифред Алдрич включает чертежи базовых конструкций для всех основных видов мужской одежды разных объемно - силуэтных форм, апробированные приемы конструктивного моделирования и проверенные на практике соотношения между параметрами чертежа. Для мужской одежды она сохраняет те же черты, которые российский читатель мог оценить в ранее изданных книгах, посвященных женской и детской одежде. Основной отличительной чертой этой системы кроя является ее простота и легкость, которые проявляться как в расчетах, так и графических приемах построения чертежей конструкции.

Преобладающее число элементов чертежа получают путем откладывания отрезков заданной длины. Для построения чертежа используется небольшое число размерных признаков и модельных параметров одежды, на базе которых рассчитывают только главные параметры конструкции (ширину под проймой, ширину спинки, длину спинки до талии, длину рукава и др.)

Остальные конструктивные параметры получают из главных путем использования пропорциональных соотношений для типовой мужской фигуры. Поэтому для размерного варианта типовой фигуры чертеж получается пропорционально согласованным.

Взаимная соподчиненность элементов чертежа представляет собой одну из значимых черт этой системы, например, параметры чертежа рукава, зависит только от параметров проймы, а плечевую линию полочки строят относительно ранее построенной плечевой линии спинки.

Построение чертежа приходит как бы без привязки к фигуре, но за внешней абстрогированостью алгоритма лежит четкая согласованность с особенностями морфологии мужской фигуры. Система кроя предусматривает строгую аргументированность элементов чертежа, что снижает влияние субъективных факторов на качество конструкции.

Вместе с тем следует учесть, что при прямом использовании английской системы кроя для российских фигур могут возникнуть некоторые сложности. Это обусловлено следующими факторами.

  1. Различными в стандартизации российских и английских типовых фигур. Методика Унифред Алдрич предназначена для фигур мужчин только двух типов - зрелые и спортивный - для фигур всего лишь 16-ти размерных вариантов. Российская типология по ГОСТ Р 52774-2007 включает 301 типовую фигуру пяти полнотных групп и более широкую размерную шкалу. Из-за различий в антрометрических программах и стандартах Великобритании и России прямой перенос систем кроя У.Алдрич в российские условия может вызвать появление дефектов посадки одежды на тех фигурах российских мужчин, которые принадлежат начальным и конечным участкам размерной шкалы.
  2. Своеобразием морфологии фигур английских и российских мужчин, отраженной в стандартах. В частности, из-за особенностей измерения некоторых размерных признаков в английской антрометрической программе их прямой перенос в российские условия потребует увеличения прибавки на свободу проймы по глубине, расширения проймы, расширения рукава на уровне обхвата плеча, увеличения длины полочки вдоль линии полузаноса по отношению к длине спинки, уменьшение ширины стана по линии бедер.
  3. Особенности построения чертежа. Во-первых, в английской методике для определения ширины базисной сетки стана используют размерный признак Сг2, что отличает ее, например, от методики ЕМКО СЭВ, в которой используют размерный признак Сг3. Разность между размерными признаками составляет около 4 см, что, безусловно, повлияет на соразмерность и комфортность мужской одежды, особенно в малообъемных формах. Во-вторых, при построении чертежей в данной методике одновременно проектируют припуски на швы вдоль некоторых контурных линий чертежа. В российских методиках такой прием не используется.

Для удобства российских дизайнеров была проведена адаптация английской системы для российских фигур. Адаптация была выполнена кафедрой конструирования швейных изделий Ивановской государственной текстильной академией с отбивом макетов, применением специальной методики и компьютерной программы, разработанной в среде САПР. Все чертежи были продиагностированы, спрогнозированы возможные дефекты посадки и откорректированы исходные расчетные формулы. Проведенная корректировка повысила универсальность английской методики для всего диапазона размеров и ростов мужских фигур в российской типологии. Параллельно проводилась проверка чертежей путем изготовления макетов основных видов одежды на типовые или близкие к ним мужские фигуры.

Благодаря английской методике российские дизайнеры и студенты смогут изучать особенности английского подхода к проектированию мужской одежды и оценить те характерные черты английского стиля, которые снискали ему мировую известность и стали классикой моды. Освоение лучших европейских систем кроя будет стимулировать творческий поиск российских дизайнеров, и помогать им в создании конкурентоспособных моделей мужской одежды, с целью достижения успеха на международном рынке индустрии моды. Расширение интернациональных связей в сфере производства одежды вызывает необходимость изучения морфологических особенностей фигур разных стран. Поэтому данный метод значительно расширяет наши представления о проектной культуре современной одежды.

Вся конструкция пиджака и брюк строилась по английскому методу, так как изделие создано на основе английского кроя. К выкройкам двухшовного рукава был применен метод конструктивного моделирования, так как распределение цветовых площадей на рукавах не соответствует типовому расположению швов. Вследствие чего, верхняя половинка рукава была заужена: сужение к низу рукава, а нижняя половинка наоборот.


4.7 Обоснование исходных данных для построения чертежа конструкции


Размерные признаки типовой фигуры 46 размера - спортивного телосложения. Рост 170-178. Английский метод конструирования.

Представим в таблице 1.


Таблица 1. Размерные признаки для конструкции изделия

№ размерного признакаРазмерный признакЗначение размерного признака. см1Обхват груди второй 922Высота проймы сзади 22,83Длина спинки до талии 43,84Обхват шеи 385Ширина спины 196Длина пиджака767Длина двухшовного рукава 808Ширина манжеты289Обхват бедер9410Обхват талии для брюк7811Длина сиденья27,212Ширина низа2413Длина ноги по внутреннему шву7914Ширина пояса3,5

Прибавки на свободное облегание выбираются в соответствии с разработанной моделью и рекомендованы прибавки на перспективный сезон. Представим в таблице 2 прибавки на свободное облегание.


Таблица 2. Прибавки на свободное облегание

ПрибавкиУсловное обозначение прибавкиКонструктивные прибавки, технологический припуск на шов, (См)123к обхвату груди второй пОг210к высоте проймы сзади пВпрз1к длине спинки до талии пДтс0к ширине спинкипШс2,5к обхвату бедерпОб1к длине сиденияпДс1к обхвату талиипОт0,5к внутренней поверхности пДн-1

4.8 Построение основы пиджака


.8.1 Расчёт и построение чертежа основы конструкции пиджака

В таблице 3 представим чертеж основы пиджака.


Таблицы 3. Расчет чертежа основы конструкции

Условное обозначениеРасчетная формула пояснениеРасчет, смРезультат, см1234Пиджак Отметьте точку О и проведите из нее вертикальную линию вниз и горизонтальную линию вправе 0-1Впрз + 1 см; из точки 1 проведите вправе горизонтальную линию глубины проймы22,8+123,80-2Ѕ /0-1/; из точки 2 проведите вправе горизонтальную линию23,8\211,90-3ј Впрз; из точки 3 проведите вправе горизонтальную линию22,8\45,70-4Дтс; из точки 4 проведите вправе горизонтальную линию талии43,843,84-521 см; из точки 5 проведите вправе горизонтальную линию бедер21210-6Ди; из точки 6 проведите вправе горизонтальную линию низа76764-71,5 см; из точки 7 проведите вниз вертикальную линию и отметьте точки 8 и 9. Соедините точку 7 с точкой 1.Оформите линию спинки.1,51,50-10ј Ош- 0,5 см; из точки 10 проведите вверх вертикальную линию.38\4-0,5910-112 см; оформите линию горловины221-12 Шс + 2,5 см; из точки 12 восстановите вверх перпендикуляр. Отметьте точки 13 и 14.19+2,521,514-152,25 см; из точки 15 проведите вправе горизонтальную линию.=2,252,252,2515-162 см; начертите слегка вогнутую седловидную плечевую линию2212-17ј Впрз-1 см; из точки 17 проведите вправе горизонтальную линию.22,8\4-14,717-180,5 см0,50,518-191 см; из точки 19 проведите вниз вертикаль до точки 201119-211 см.1112-222,5 см; из точки 22 проведите вниз вертикальную линию и отметьте точки 23 и 24.2,52,51-25 1/2 Ог2 + 10 см; из точки 25 проведите вертикальную линию и отметьте точки 26 и 27.92\2-15627-282 см; соедините точки 28 и 24.2212-291/6 Ог2- 1,5 см; из точки 29 восстановите перпендикуляр, отложите 2 см и отметьте точку 30 (FP).92\6-1,513,829-311/2/29-25/-1 см; из точки 31 восстановите перпендикуляр вверх и отметьте точку 32. Соедините точки 32 и 14 прямой линией.10,25-19,2532-33/11-16/; из точки 33 отложите вниз 1 см и отметьте точку 34. Соедините точки 34 и 30, 34 и 32.161630-351/3/30-34/18\3635-361,5 см1,51,529-374 см; из точки 37 проведите вниз вертикаль и отметьте точки 38 и 39. Начертите линию проймы, делая уступ в точке 19.4424-403,5 см; оформите боковую линию спинки через точки 19, 23, 40. Начертите боковую линию от резного бочка через точки 19, 20, 24.3,53,539-410,5 см.0,50,539-422 см; оформите боковую линию от резного бочка через точки 37, 38, 41. Оформите боковую линию полочки через точки 37, 38, 42, прогнув ее на 1 см между точками 37 и 38. 2229-432,5 см; из точки 43 проведите вниз вертикаль на 8 см ниже линии талии 4-26 и отметьте точку 44. Через точку 44 проведите горизонтальную линию. 2,52,544-458,25 см8,258,2544-469,5 см9,59,546-471 см; соедините точки 45 и 47 прямой линией1145-481,5 см из точки 48 проведите вверх вертикаль и отметьте точку 49 на линии талии и точку 50 на 6 см ниже линии глубины проймы 1-25. Начертите нагрудную вытачку из точки 50 с раствором 1 см.1,51,525-511,25 см; соедините точки 51 и 30 прямой линией.1,251,2530-524 см4452-5310 см; из точек 52 и 53 проведите вверх вертикали и оформите листочку.101026-54 1,5 см; Отметьте положение верхней петли; из точки 54 проведите вправе горизонтальную линию. 1,51,554-5510 см; Отметьте положение нижней петли.101054-562,5 см2,52,528-576 см; соедините точки 56 и 57 и оформите нижний участок бортовой линии.6629-581/2/12-29/-1 см; точка 58 является низшей точкой проймы UP. Из точки 13 отложите вниз 1,5 см и отметьте задний контрольный знак ВР; отметьте перееданий контрольный знак в точке 30(FP) Начертите линию стачивания плечевых срезов, продлить эту линию. На схеме показаны точки (1), (6), (7). Отметьте положение линии перегиба лацкана.13,5\2-15,7532-32а2 см; соедините точки 32а и 14 прямой линией. 2232а-33 /11-16/161633-34 0,75 см; оформите плечевую линию полочки, соединив точки 34 и 32а.0,750,75

4.8.2 Чертеж конструкции основы мужского пиджака


Рисунок 3- чертеж конструкции основы пиджака


4.9 Построение конструкции рукава


.9.1 Построение базовой конструкции двухшовного рукава

Подготовка проймы стана: отметьте конечные точки плечевых линий А и В на чертеже стана. Отметьте вершину боковой линии в точке С. Отметьте точку FP. Из точки FP отпустите перпендикулярно линию глубины проймы и отметьте точку D. Около точки 14 поставьте новую точку ВР (вершину локтевого переката), из точки 14 отпустите перпендикуляр на линию глубины проймы и отметьте точку 9. Измените длину проймы стана ДПр. Построение чертежа двухшовного рукава представим в таблице 4.


Таблицы 4. Построение чертежа конструкции двухшовного рукава

Условное обозначениеРасчетная формула пояснениеРасчет, смРезультат, см1234Из точки 0 проведите горизонтальную и вертикальную линии.0-1/D-FP/; отложите от резок вверх.1,81,81-2/9-BP/; отложите от резок вверх и проведите из точки 2 влево горизонтальную линию.10,510,50-31/3 ДПр + 0,75 см; проведите из точки 3 влево горизонтальную линию. Измерьте длину проймы.48,5\3+0,7516,91-4/A-FP/ , измеренный по прямой линии + 2 см; соедините точки 1 и 4 прямой линией. 18,5+220,54-5 /B-BP/, измеренный по прямой линии, + 1,25 см; соедините точки 4 и 5.11,511,50-62 см; из точки 6 проведите вниз вертикальную пунктирную линию.224-71/2 / 4-5/; восстановите из точки 7 перпендикуляр длиной 1,25 см.11,5\25,754-81/3 / 4-1/; восстановите из точки 8 перпендикуляр длиной 2 см. Оформите линию отката через точки 5, 4, 1, 6, как показано на схеме чертежа.20,4\36,85-91,5см1,51,59-10Дрспзап- Шс + 1 см; соедините точки 9 и 10 пунктирной линией. 6210-111/2 /1-10/ проведите из точки 11 горизонтальную линию локтя.29\224,510-123,5; проведите из точки 12 горизонтальную линию.3,53,512-131/2 Д манжеты + 2 см.28\2+21610-142 см; соедините точки 13 и 10, 10 и 14, оформите прежнюю линию между точками 6 и 14 с прогибом по линии локтя 1,5 см. Соедините точки 5 и 13 пунктирной линией, Отметьте точку 15 на линии локтя.2215-16 3 см; оформите локтевую линию через точки 5, 16, 13.33Построение нижней части рукава.0-172 см; из точки 17 проведите вниз пунктирную линию.=22217-180,5 см; отложите от резок вверх, проведите вниз пунктирную линию.=0,5 0,50,510-192 см; оформите переднюю линию между точками 18 и 19 с прогибом по линии локтя 1,5 см.220-20/ C-D/ + 2,3 см;920-21 0,5 см; отложите от резок вниз.0,50,521-22/ BP- C/, измеренный по кривой линии, + 0,5 см; отложите от резок от точки 21 до пересечения с линией /2-5/ в точке 22. 21-24 1,75 см; оформите линию отката через точки 22, 24, 21, 18.13+0,513,522-251,5 см; соедините точки 25 и 13 пунктирной линией, отметьте на линии локтя точку 26.1,51,526-271/2 /16-26/ + 0,8 см; оформите локтевую линию через точки 25, 27, 13.5\2+0,83,325-280,5 см;0,50,522-291 см.; соедините точки 28 и 29.11

4.9.2 Чертеж конструкция двухшовного рукава


Рисунок 4-чертеж конструкции двухшовного рукава


.10 Построение мужских брюк


.10.1 Расчет конструкции мужских брюк

В таблице 5 представим конструкцию мужских брюк прямого силуэта.


Таблицы 5. Базовая конструкция брюк прямого силуэта

Условное обозначениеРасчетная формула пояснениеРасчет, смРезультат, см1234Отметьте точку О и проведите из нее вертикальную линию вниз и горизонтальную линию вправо0-1Дс+1см-Шпояса; через точку 1 проведите горизонтальную линию ширины шага.27,2+1-3,524,71-2Дн; через точку 2 проведите горизонтальную линию шага.79792-31\2\1-2\+5см; через точку 3 проведите горизонтальную линию колена.79\2+544,51-41\4 Дс; Через точку 4 проведите горизонтальную линию бедер.27,2\46,81-51\12 Об+1,5см; Из точки 5 восстановите перпендикуляр вверх и отметьте точки 6 и 7.94\12+1,59,36-81\4 Об +2 см;94\4+225,55-91\16 Об+0,5см;94/16+0,56,37-101 см; Оформите среднюю линию передней части через точки 6,9,10.1110-111\4 От.бр.+2,5см;78\4+2,5222-121\2 Шн;24\2122-131\2 Шн; Соедините точки 12и 14, 13 и 15. Оформите боковую линию через точки 11,8,14,12. Выгнув ее между точками 11 и 8 на 0,5 см. И прогнув ее между точками 8 и 14 на 0,5см. Оформите шаговую линию через точки 9,13,15 с прогибом между точками 9 и 15 на 1 см.24\212Задняя часть5-161\4\1-5\; восстановите из точки 16 вверх перпендикуляр и отметьте точки: 17 на линии бедер и 18 на линии талии.9,2\42,316-191\4\16-18\;18-202см;2220-211см;119-221\2\5-9\; из точки 22 проведите вниз вертикальную линию6,5\23,222-230,5 см; оформите шаговую линию через точки 23,19,210,50,521-241\4 От.бр.+4,5 см;78\2+4,52421-251\2\21-24\; из точки 25 восстановите перпендикуляр к линии 21-24 и оформите вытачку длиной 12 см., с раствором 2,5 см.24\21217-261\4 Об + 3см;94\4+326,512-272 см;2213-282 см;2214-292 см;2215-302 см; оформите боковую линию через точки 24,26,29,27. Прогните линию низа на 1 см. вниз.22

4.10.2 Чертеж конструкции мужских брюк


Рисунок 5- чертеж конструкции мужских брюк


4.11 Внесение изменений в базовую конструкцию


При проектировании новых моделей в процессе технического моделирования могут возникнуть значительные погрешности. Поэтому необходимо тщательно проверять детали новой конструкции на соответствие длины монтируемых срезов: боковых, среднего шва спинки, переднего и локтевого швов рукава, монтажных надсечек и т. д. Обязательно нужно проверить сопряжённость срезов горловины, проймы, оката рукава.

После построения базовых конструкций пиджака, рукава и брюк на их основе строят модельную конструкцию. Разработка модельной конструкции выполняется согласно эскизу в соответствии с видами конструктивного моделирования.

Особенности конструкции пиджака:

На спинке строится кокетка. Линия кокетки проводится из середины горловины спинки до пересечения с проймой, под углом. На полочке также строится кокетка с аналогичными отступами.

Особенности конструкции воротника - стойка. Для построения воротника - стойка: линию горловины полочки углубляют на 1 см, а спинки - на 0,5. Затем измеряют длину горловины спинки и полочки и откладывают по прямой, выполняя дальнейшее построение стойки. В конструкции рукава, верхняя половинка рукава была заужена: сужение к низу рукава. А нижняя половинка наоборот.

Особенности конструкции брюк. На передней и задней половинке брюк наносится линия художественной вставки, вставки цельнокроеные, без бокового шва.


4.12 Характеристика этапа технического моделирования


Все припуски на швы в английской методике конструирования закладываются в конструкцию при расчетном этапе, кроме припуска низа - величина которого равна 4 см. При раскрое деталей необходимо учитывать направления долевых нитей, которое мы представим в таблице 6. В таблице 7 будет указана спецификация деталей.


Таблица 6. Направление долевых нитей в деталях проектного изделия

Наименование детали крояДолевое направление нитей тканей в деталях крояДопускаемое отклонение от долевого направления в тканях, %123Полочка Параллельно линии полузаноса от линии талии до линии низа. На кокетке совпадает с направлением на полочке.0-1Спинка Параллельно среднему срезу спинки от линии талии до линии низа.0,5-2Бочок Вдоль детали (совпадает с направлением на полочке).0-1Нижняя и верхняя половинки рукава Параллельно прямой линии, соединяющей концы переднего среза.3-6Нижний воротникПараллельно линии раскепа.0-1Листочка верхнего прорезного кармана Совпадает с долевой на полочке при наложении верхнего края детали по линии разметки.0-1ПодбортПараллельно линии середины детали (линии полузаноса на полочке).0-2Передняя половинка брюк Параллельно линии, соединяющей точки середины ширины половинки внизу и на уровне колена.0-3Задняя половинка брюк Параллельно линии, соединяющей точки середины ширины половинки внизу и на уровне колена.0-1Ластовица Вдоль детали.2-5

Таблица 7. Спецификация деталей

Наименование деталей изделий и материаловКоличество деталей кроялекалкрояОсновной материал:Перед12Бочок 12Подборт12Спинка 12Верхняя часть рукава12Нижняя часть рукава12Клапан 12Верхний воротник11Нижний воротник11Листочка11Обтачка кармана16Передняя половинка брюк12Задняя половинка брюк12Пояс12Отрезной бочок кармана12Гульфик11Обтачка кармана12Обтачка ширинки11Детали из подкладочного материала:Перед12Спинка12Бочок12Верхняя часть рукава12Нижняя часть рукава12Подкладка внутреннего нагрудного кармана12Подкладка кармана16Подкладка листочки цельновыкроенной с подкладкой кармана12Подкладка верхней половинки брюк12Подкладка карманов брюк14Детали из прокладочного материала:Прокладка переда 12Прокладка верхней части спинки 12Дополнительная бортовая прокладка12Клеевая кромка по линии перегиба лацкана12Прокладка в область верхней части оката рукава12Прокладка в область нижней части оката рукава12Прокладка в нижний воротник11Прокладка в углы верхнего воротника12Прокладка в листочку11Прокладка в подборт12Прокладка в бочок12Прокладка в клапан12Прокладка шлицы12Кромка шлицы16Прокладка внизу спинки 11Прокладка внизу верхней и нижней части рукава12Долевик кармана14Прокладка пояса 12

4.13 Выбор методов поузловой обработки


В таблице 8 представим технологическую последовательность обработки шлицы на спинке.



Таблица 8. Технологическая последовательность обработки шлицы на спинке.

№ операцииНаименование операцииСпециальностьЗатрата времени, сСхема сборки в рисункахСуществующий методПроектируемый метод1234561Соединить подкладку шлицы с нижним припуском шлицы, прокладывая клеевую кромкуМ58-2Дублирование нижнего припуска шлицыП-333Стачать средний шов спинки и верхнего края припуска на обработку шлицыМ34344Уточнить положение надсечек в уступе шлицыР665Стачать углы шлицы на левой и правой половинках спинкиМ25256Вывернуть углы шлицыР17177Притачать подкладку к боковым сторонам шлицы, прокладывая кромку, к верхней стороне шлицы и стачать подкладку верха шлицыМ82828Проутюжить шлицу и подкладку на шлицеУ8080Итого302277


На основе проведенного анализа методов обработки шлицы можно сделать вывод, что сокращение затрат времени на 35с произошло за счет применяемого оборудования при закреплении клеевой кромки по припуску шлицы.


Рисунок 6 - Варианты обработки шлицы в спинке

А - существующий; Тс= 302

Б - проектируемый; Тп=277


.14 Требования к раскладке лекал на ткани


Выполнение раскладки лекал на ткани: деталей верха, подкладки и прокладочных деталей. Лекала в раскладке располагают в соответствии с техническими требованиями, предусматривающими соблюдение допускаемого числа надставок к деталям, учитывая правильное направление нитей основы, ворса, рисунка материала.

Раскладку лекал следует начинать с размещения крупных деталей, детали с прямыми срезами необходимо укладывать по кромке материала, фигурные (сложные) контуры деталей следует располагать внутри раскладки, межлекальные отходы целесообразно компоновать в одном месте раскладки. Для выполнения раскладки лекал определяют норму расхода материала и процент межлекальных отходов.

Для оценки экономической раскладки ткани была выполнена раскладка лекал всех деталей кроя в сгиб. Был производен подсчет площади лекал каждой детали кроя и суммированние.

Площадь лекал определяется по формулам


Sл = Sп + Sн,, Sп = 100 * N, Sн = 100*,


Где Sл - площадь лекал,п - площадь полных квадратов, N - количество полных квадратов,н - площадь неполных квадратов, М - количество неполных квадратов.

Для оценки экономичности раскладок лекал вычисляются проценты межлекальных выпадов по формуле:


,


Где Sт - площадь ткани, а - длина ткани, см., в - ширина ткани, см., Sл - площадь лекал.

Таблица 9 показывает расход материала на изделие.



Таблица 9. Карта расходов материала на изделие

Наименование тканейМетод раскладкиРамка раскладки, (см)Расход ткани, (смІ)Площадь лекал, (смІ)Межлекальные потери %длинаширинаШерстяное полотно (ширина 150 см)вдвое220150330002904012Полотно габардин (ширина 150 см)вдвое754533752632,522Вискозное полотно (ширина 140 см)вдвое140140196001607218



Рисунок 7 - Раскладка лекал на ткани


.15 Выбор режима технологической обработки


Данный подраздел представим в таблицах 10 и 11.


Таблица 10. Режим технологической обработки

МатериалПараметры ВТОМетод ВТОУсиление прессованияТемпература Гладильной поверхностиВремя прессования и глажения (мин)Увлажнение %Костюмная полушерстянаяпрессования40180408-10Габардинутюжильная30160205-10Вискозное полотноутюжильная20140253-5Уплотненный хлопок (мешковина)утюжильная30180155-8Прокладочная тканьпрессования501404530


Таблица 11. Режим ВТО


4.16 Технологическая характеристика оборудования


Таблица 12 охарактеризует оборудование, на котором будет произведен пошив проектируемого изделия.


Таблица 12. Характеристика оборудования



4.17 Технологическая последовательность изготовления изделия


Данный подраздел представим в таблицах 13, 14.


Таблица 13. Технологическая последовательность изготовления пиджака

Номер недели, мои операцииНаименование неделимой операцииСпециальностьНорма времени, минОборудование, применяемая оснастка, схема1Крой изделияР, Н118Ножницы, мелДублирование деталей2Дублирование передних частей полочки, боковых частей полочки, спинки в области горловины и проймы, припуска на подгиб низа. Дублирование оката рукава и припуска на подгибку низа, подбортов, верхнего воротника, верхнего клапана.У40утюгПодготовка пиджака к первой примерке3Прокладывание контрольных линий; сметывание среднего среза спинки и кокетки; ВТО спинки; сметывание вытачек на полочке ВТО полочек; сметывание боковых срезов; заметывание низа пиджака; сметывание локтевых срезов рукавов; сметывание передних срезов рукавов; заметывание низа рукавов; вметывание рукавов в пройму; вметывание нижнего воротника.М, Р, У265Утюг, ручной шовПроведение первой примерке4Уточнение линии проймы. Уточнение линии низа пиджака. Подрезка уточненных линий Прокладывание новых контрольных линий.Р45Обработка воротника5Обтачивание нижнего воротника с верхним; подрезание припуска ткани на шов обтачивания воротника в углах; разутюживание шва обтачивания; вывертывания воротника на лицевую сторону, выправление углов; выправление канта и приутюживание воротникаМ, Р, У75Утюг, бытовая машина, ручной шов Обработка рукавовОбработка подкладки7Стачивание среднего среза спинки с учётом складки; стачивание боковых срезов подкладки; стачивание плечевых срезов подкладки; стачивание локтевых срезов подкладки рукавов; втачивание подкладки рукавов в проймы подкладки с одновремен-ным вкладыванием отрезка ткани в верхнюю часть проймы; обработка внутренних карманов; приутюживание подкладкиМ, У185Утюг, бытовая машинаОбработка спинки8Стачивание среднего среза спинки; разутюживание шва стачивания; обработка шлицыМ, У45Утюг, бытовая машинаОбработка полочек и прорезного кармана с клапаном в рамку9Обработка выточки; обтачивание борта подбортом с одновременным высеканием углов; выметывание канта по лацкану из борта, по борту из полочки; приутюживание краев борта.М,С,У,Р6510Обработка карманов: Разрезание входа в карман; обработка срезов обтачкой; закрепление подзора с подкладкой, закрепление концов кармана с одновременным стачиванием подкладки кармана; приутюживание карманов; обработка нагрудного кармана, с одной обтачкой.Р, М, У95Утюг, бытовая машинаМонтаж11Обработка кокеток на полочках и спинкеМ, Р27Бытовая машина12Прокладывание отделочной строчкиМ15Бытовая машина13Обработка боковых срезовМ, У35Бытовая машина, утюг14Обработка низа изделия и шлицы на среднем шве спинкиР , У75Бытовая машина, утюг15Втачивание верхнего воротника в горловину и притачивание нижнего воротника к подбортам.Р, У, М55Бытовая машина16Втачивание рукавов в проймы; сутюживание посадки рукавов; пришивание подокатников; пришивание плечевых накладок с вкладыванием отрезка ткани.Р,У, С, М105Бытовая машина, утюгСоединение подклада с изделием17Притачивание подкладки к внутреннему срезу подборта и срезу стойки нижнего воротника; притачивание подкладки рукава к низу рукавов; прикрепление припуска на подгиб низа рукава по переднему и локтевому швам; закрепление припуска шва; протачивания подкладки к срезу стойки нижнего воротника к припуску шва втачивания верхнего воротника в горловину; притачивание подкладки по низу изделия; прикрепление припуска на подгибку к боковым швам и среднему шву спинки; прикрепление пройм подкладки по окату.С,М, Р, У275Бытовая машина, утюг18Прокладывание отделочной строчки по воротнику, по лацкану, по краю борта.М25Бытовая машина19ВТО изделияУ50утюг20Пришивание пуговиц по борту и шлицам рукавовР20иглаИтого1692(28,2 часов)

Таблица 14 Технологическая последовательность обработки брюк

Номер недели, мои операции Наименование неделимой операцииСпециальностьНорма времени минОборудование, применяемая оснастка1Выкраиваем деталиР45Мел, ножницыДублирование деталей2Соединение клеевой прокладки с частями поясаП, У4утюгСметывание брюк к первой примерке3Стачивание частей пояса; ВТО пояса, задних половинок брюк; сметывание боковых срезов; смётывание шаговых срезов; сметывание средних срезов; приметывание пояса; заметывание низа.М, Р, С, У60Утюг, бытовая машина, ручной шовПроведение первой примерки4Уточнение боковых линий брюк; уточнение длины брюк; подрезка неровностей; прокладывание новых контрольных линий.Р20Ручной шов5Обработка шлевокУ,М7Утюг, бытовая плоскошовная машинаОбработка задних половинок6Обметывание боковых, шаговых и средних срезовС12Бытовой оверлог7Формование задних половинокУ12утюг8Обработка заднего кармана: Заутюживание обтачек карманов; притачивание обтачек; разрезание входа в карман; протачивание подкладки к нижней рамке; настрачивание подзора на подкладку; притачивание подзора в шов притачивания верхней обтачки с одновременным стачиванием подкладки; приутюживание карманов.У, М , Р20Утюг, бытовая машинаОбработка передних половинок9Обработка карманов: Настрачивание обтачки кармана на подкладку кармана; обтачивание верхнего среза кармана; вывертывание обтачки; приутюживание верхнего края кармана с образованием канта; прокладывание отделочной строчки по краю кармана; приметывание верхнего края кармана к бочку; соединение частей подкладки кармана.М , Р, У30Утюг, бытовая машина10Обметывание боковых, шаговых и средних срезовС12Бытовой оверлок11Формование передних половинокУ12утюгМонтаж12Обработка боковых срезовМ, У10Бытовая машина13Обработка шаговых срезовМ, У10Бытовая машина14Стачивание средних срезовМ8Бытовая машина15Обработка ширинки притачивание застежки - молнии к правой передней половинке брюк; обметывание внешнего среза обтачки; обтачивание левого среза застежки обтачкой; приутюживание застежки; настрачивание ленты застежки - молнии; прокладывание отделочной строчки с закруглением в конце застежки; соединение откоска с правой стороной застежки; приутюживание застежки.С, У, Р, М40Утюг, бытовая машинаОбработка пояса16Притачивание пояса заутюживание шва притачивания пояса в сторону пояса; прикрепить шлевки; заутюживание шлевок; Соединение пояса с поясной лентой накладным швом с открытыми срезами; обтачивание пояса подпоясом; обработка правого конца пояса; закрепление поясной ленты с поясом.М М90Ручной шов, бытовая машина, утюг17Обработка линии низа брюкМ6Бытовая машина18Обмётывание петлиА2Бытовая машина19Окончательное ВТОУ30утюг20Пришивание пуговицыА2Бытовая машинаВСЕГО384 (6,4 часов)Всего изделие (пиджак + брюки)2076 (34,6 часов)


Вывод


Моделирование и проектирование мужской одежды составляет область дизайна, суть которого очень часто определяют нюансные особенности кроя и объемно - силуэтной формы. Мужские костюмы - малого объема из полушерстяной ткани, конструкция которых строилась по английскому методу, так как изделие создано на основе английского стиля. К выкройкам был применен метод конструктивного моделирования, для уточнения художественных линий.

Объемная форма достигается кроем. Материал имеет хорошие гигиенические свойства: гигроскопичность, паропроницаемость и воздухопроницаемость; не электролизуется, не пилингуется, малопрорубается иглой, устойчив к химической чистке и стирке. Механические свойства ткани - упругость, износостойкость, малосминаемость. В настиле не скользит, хорошо режется, низкая раздвижка нитей, усадка 3%. Рекомендуются иглы №70, нитки 20х/б, 40/2л/х, ВТО до 1800.

При выборе основного материала обращают внимание на: соответствие художественному образу и силуэту, форму и пластику, фактуру и колорит. Учитывают и волокнистый состав, переплетение, отделку, толщину, жесткость и драпируемость, цвет, блеск и прозрачность. Материал соответствует назначению и условиям эксплуатации.

Лекала в раскладке располагают в соответствии с техническими требованиями, предусматривающими соблюдение допускаемого числа надставок к деталям. Учитывая правильное направление нитей основы, ворса, рисунка материала, раскладка лекал является экономически выгодной, максимальные потери составляют 22% от настила.

Коллекция разработана на типовую фигуру спортивного телосложения. Так как костюм является объектом производства, необходимо учитывать все нормы и правила, установленные в специальных документах - стандартах. При построении чертежа учитывается, насколько конструкция будет технологичной. При разработке данного костюма - главной задачей было: передача художественной нагрузки и образности. Вследствие, чего в данном случае не применяются способы унификации деталей и узлов, которые позволяли бы сокращает время и затраты на изготовление.

Кроме того, существуют требования, в данном случае предъявляемые потребителем. Это целая группа требований: функциональные, эстетические, эргономические (гигиенические) и эксплуатационные. При создании костюма учитывается художественный образ, цветотип и темперамент потребителя. Покрой костюма должен подчёркивать достоинства и скрывать недостатки фигуры. Выбор рациональных прибавок должен обеспечивать удобство для повседневной носки, а выбор материала способен обеспечивать хорошие гигиенические свойства. Каждый из составляющих комплекта (пиджак и брюки) могут использованы потребителем, как самостоятельное изделие, так и в сочетании с другими предметами гардероба.

Опираясь на данные факторы, конструктивно-технологической части коллекции "Шах и мат", можно сделать вывод, что костюмы адаптированы для пошива на массовом производстве, но не в небольших количествах.


5. Экономический раздел


Объекты исследования: исследование конъюнктуры рынка мужских костюмов в городе Ижевске; формирование исходных данных; расчет себестоимости, прибыли и рентабельности мужского костюма.


5.1 Исследование конъюнктуры рынка мужских костюмов


Перед дизайнером мужской одежды стоят важные экономические задачи. Для повышения рентабельности товара необходимо провести анализ рынка сбыта, проанализировав данный сегмент производства, соблюдая при этом пожелания потребителя в максимальном соотношении цены и качества.

Начнём с того, что костюм, как правило, - это пиджак и брюки. Называется такой костюм - двойка. Вариант, который комплектуется дополнительно жилеткой, называется тройка. На современном рынке чаще всего представлены двойки. Все костюмы современного рынка условно можно поделить на два типа: дорогие (бизнес класс) и средний ценовой диапазон (эконом-класс).

Если потребитель хочет потратить денег столько, сколько потребуется и главным критерием отбора для него служит высокая цена, как показатель качества, то это категория - дорогие костюмы, стоимость которых на рынке Ижевска в розницу от 12000 до 35000 рублей.

Плюсы и минусы дорогого костюма.

Плюсы. Как правило, дорогие костюмы шьют только крупные фабрики под брендами люкс и бизнес. При пошиве таких костюмов используются дорогие ткани, в основном шерстяные, либо смешанного состава, но с большим преобладанием шерсти. Так как, в России практически отсутствуют камвольные фабрики, способные изготовить ткань высокого качества, то ткань закупают за рубежом, что играет существенную роль в формировании цены. Прикладные материалы, из которых состоит пиджак, тоже стараются закупать более качественные. Такой костюм, как правило, хорошо садится по фигуре и неплохо смотрится, подчёркивая класс костюма и благосостояние владельца.

Минусы. Высокое содержание шести играет как положительное, так и отрицательное влияние. Самое основное, костюм быстро мнётся, требует очень тщательного ухода. Это означает, что Вы должны иметь несколько таких костюмов, давать костюму отвисеться, чтобы костюм, как говорят, "отдыхал". Плюс утюг, а скорее всего, химчистка обязательно должны быть Вашими постоянными партнёрами, иначе Вы будете не только выглядеть с "эффектом лёгкой мятости", который присущ всем натуральным материалам, но и небрежно. Также нужно отметить, что содержание шерсти в составе ткани костюма может регулироваться производителем в зависимости от его пожеланий и 100% совпадение, к сожалению, большая редкость.

Ценовая шкала среднего класса колеблется в Ижевске от 3500 до 10000 рублей. За счёт чего достигается такая цена и влияет ли это на качество? Цена достигается за счёт того, что при изготовлении костюма используется так называемая поливискоза - ткань искусственного состава, одним из компонентов которой является древесное волокно. Почему она возникла, и где её производят? Возникла она в основном из-за того, что, во-первых, костюм необходимо сделать более доступным по цене. Во-вторых, непрактичность и быстрая потеря "вида" из-за 100% натурального состава негативно сказывалась на желании приобретать такие изделия. Все крупные швейные фабрики Советского Союза всегда испытывали трудности из-за нехватки материалов такого рода. Турция, Китай и Индия основные поставщики тканей, из которых шьют все современные фабрики России без исключения.

Ещё хочется обратить Ваше внимание на невидимую часть костюма - это прикладные материалы (клеевые, дублирующие элементы, прочные нитки), которые не видны глазу, но качество, которых будет выявлено в ходе носки изделия. Качественные прикладные материалы и современное автоматическое оборудование, что могут себе позволить только крупные производители - это те параметры, которые гарантируют приобретённому изделию не только безупречный внешний вид, но и долгосрочную эксплуатацию. Ведь некачественная клеевая или отсутствие необходимого оборудования могут привести к появлению пузырей на ткани, а использование дешёвых ниток к тому, что изделие может разойтись по шву.

Стоит сразу выявить ряд факторов, обеспечивающих конкурентную способность данных изделий, на рынке сбыта:

для основы изделий используются натуральные ткани по составу 50% шерсть и 50% шелка;

прикладные материалы используются облегченные, что увеличивает воздухопроницаемость изделий, это не маловажный фактор для летних изделий;

костюмы обладают хорошей посадкой, которая обеспечивается английскими лекалами;

обладают необычным дизайном, который редко встретишь на рынке сбыта в Ижевске.


5.2 Формирование исходных данных


На основе маркетингового исследования была выбрана модель и произведен анализ ценовой политики на рынке мужских костюмов. Для определения ценовой категории товара, необходимо учитывать несколько факторов ценообразования.

Цены и ценообразование являются одними из ключевых элементов рыночной экономки. Цена - сложная экономическая и социальная категория, в которой пересекаются практически все основные проблемы экономики и общества в целом. Цена регулирует как отдельные акты покупки и продажи товаров, так и процессы производства, распределения, обмена и потребления товаров и услуг. Цена - мощный рычаг управления экономикой и орудие конкурентной борьбы, важный инструмент самофинансирования фирм. От уровня цен на сырье, материалы, комплектующие изделия и услуги, а также на выпускаемую фирмами продукцию зависят финансовые результаты их деятельности. Цены выступают главным ориентиром в решении таких вопросов, как определение рынков сбыта товаров и услуг, целесообразности их производства и вложений капитала в инвестиционные проекты.

Себестоимость - это затраты (издержки) на производство продукции, выполнение работ или оказание услуг. Как правило, себестоимость составляют расходы, непосредственно относящие к выпускаемой продукции, но возможен и вариант подсчета себестоимости, при котором управленческие и коммерческие расходы <#"justify">·материальные затраты (сырье, материалы, комплектующие, общепроизводственные расходы и т. п.);

·оплата труда (заработная плата работников предприятия);

·отчисления с заработной платы (социальное, пенсионное страхование и т.п.);

·амортизация <#"justify">Прибыль - это разница между выручкой (доходом) и затратами (расходом). Прибыль является ключевой мерой финансовой эффективности предпринимательской деятельности.

Если рассматривать прибыль как бухгалтерский показатель, то прибыль определяется разницей между поступлениями от продажи продукции и затратами на ее производство. Получение прибыли - главная цель, по определению, любой коммерческой деятельности. В экономическом смысле прибыль, которую получает предприниматель, напрямую зависит от риска.

Наряду с добавленной стоимостью, которая облагается НДС, основным объектом обложения для коммерческих организаций является прибыль. При этом налог на прибыль <#"justify">АссортиментНорма времени, часРазрядраскройпошивраскройпошивпиджак1,9628,265брюки0,756,465

Для определения заработной платы используется время, затраченное на изготовление изделия, тарифные ставки и тарифные коэффициенты.

Минимальная тарифная ставка за час определяется по следующей формуле: минимальная заработная плата/среднее количество часов в месяц;

Минимальная заработная плата по Удмуртской республике составляет 5524 рублей. Среднее количество рабочих часов в месяц - 167 часов.

Минимальная тарифная ставка за час:


рублей /167 часов=33 руб.


Тарифный коэффициент соответствующего разряда:

разряд - 1,75;

разряд - 2,03.

Определение тарифных ставок соответствующих разрядов:


разряд: 33 руб.*2,03=67 руб.;

разряд: 33 руб.*1,75=57,75 руб.

Определение расценки за пошив и раскрой изделия:


За пошив брюк: 57,75 руб.*6,4=369,6 руб.; за раскрой: 67 руб.*0,75=50 руб.;

За пошив пиджака: 57,75*28,2=1628,5; за раскрой: 67*1,96=131.


Итого прямая заработная плата за изделие:


Плата за пошив + плата за раскрой.

Итого зарплата за пиджак: 131+1628,5=1759,5 рублей;

Итого зарплата за брюки: 369,6+50=419,6 рублей;


Итого зарплата за комплект равна 2179,61 рублей.


5.3 Расчет себестоимости, прибыли и рентабельности мужского костюма


Расчет себестоимости, прибыли и отпускной цены на костюм представим в таблицах 16, 17, 18.


Таблица 16. Материальные затраты

Наименование материалаРасход материала*цена за ед. (метр)Стоимость материала123ПиджакКостюмная ткань 1,2*450540Ткань на вставки0,3*12036Пуговицы (маленького диаметра)6*424Пуговицы (большого диаметра)1*1212Подклад (вискоза)1,5*180270Нитки2*1428Дублерин облегченный0,8*11088Итого: 998БрюкиКостюмная ткань0,9*450405Ткань на вставки0,3*12036Нитки6*1484Пуговицы2*48Молния1*66Подклад 0,6*14084Мешковина для карманов0,3*25075Застежка на брюки1*1010Корсажная лента0,8*6048Лента брючная0,5*157,5Дублерин облегченный0,4*11044Итого:807,5Итого за весь комплект: 1805,5

Таблица 17. Плановая калькуляция на изделие (пиджак)

Статья калькуляцииИсточник полученияСумма затрат в рублях123пиджак1. 1. МатериалИз таблицы 169982. 2. Основная з/п рабочихз/п=прямая з/п*коэф.(1,5)2639,253. 3. Дополнительная з/п рабочих 10%Ст.2*10%263,924. Расходы на социальное страхование 30%(Ст.2+ст.3)*30%870,955. Затраты на топливо и электроэнергию 2,0%Ст.2*2,0%52,786. Затраты на содержание и эксплуатацию оборудования 15%Ст.2*15%395,97. Общепроизводственные (цеховые расходы) 20%Ст.2*20%527,858. Общехозяйственные расходы 2,0%Ст.2*2,0%52,789. Производственная себестоимостьСумма всех статей5802прибыль на единицу изделияСебестоимость*20%1160Налог НДС18% от (себест.+прибыль)1253Отпускная цена изделиясебест.+прибыль+ налог НДС8215

Таблица 18. Плановая калькуляция на изделие (брюки)

Статья калькуляцииИсточник полученияСумма затрат в рублях123Брюки4. 1. МатериалИз таблицы 16807,55. 2. Основная з/п рабочихз/п=прямая з/п*коэф.(1,5)629,46. 3. Дополнительная з/прабочих 10%Ст.2*10%62,944. Расходы на социальное страхование 30%(Ст.2+ст.3)*30%207,75. Затраты на топливо и электроэнергию 2,0%Ст.2*2,0% 12,66. Затраты на содержание и эксплуатацию оборудования 15%Ст.2*15%94,47. Общепроизводственные (цеховые расходы) 20%Ст.2*20%125,98. Общехозяйственные расходы 2,0%Ст.2*2,0%12,69. Производственная себестоимостьСумма всех статей1953прибыль на единицу изделияСебестоимость*20%390Налог НДС18% от (себест.+прибыль)422Отпускная цена изделиясебест.+прибыль+ налог НДС2765

Общая стоимость мужского костюма равна


+2765=10980 руб.


Рентабельность определяется по формуле:


Рентабельность=(прибыль/себестоимость)*100%


Рентабельность комплекта равна 20,1%.

Вывод


Все выводы сведены в наглядную таблицу технико-экономических показателей из нее видно, что предлагаемые изделия обладают ценовой категорией чуть выше среднего класса. Стоимость комплекта равна 10980 рублей. Следует заметить, что данная ценовая политика обусловлена высоким качеством исходного сырья. По критериям арганомичности и экологическим факторам изделия не уступают сегменту костюма бизнес-класса.

Расчет калькуляции по выявлению себестоимости изделий подтверждает целесообразность, и конкурентоспособность данной коллекции на рынке сбыта. Модель считается рентабельной, показатели которой превышают 20%.


6. Экологический раздел


Цель раздела: раскрыть проблемы экологии в современном мире, провести параллель между модой, экологией и здоровьем. Рассмотреть вопросы: экологии используемых материалов, эстетики восприятия коллекции, сбережение ресурсов.


6.1 Мода, экология и здоровье - меж трех огней


Одежда - то, что мы носим (так называемая утилитарная функция), мода - то, как это выглядит. Мода появилась из стремления человека к переменам и постоянному улучшению себя и своего окружения и постоянной неудовлетворенности достигнутым результатом. Кроме того, мода отражает древнюю игру "закройся-откройся", построенную на соблазнении. Отсюда вывод: одежда выполняет три функции - защита, украшение, эротика.

Практически-функциональные требования к одежде складываются из следующих составляющих:

·материал и его свойства (приятна ткань на ощупь, её носкость, прочность, воздухопроницаемость, светостойкость красителей, непроницаемость для УФ-излучения);

·физиологичность (комфорт в носке, комфорт для кожи);

·удобство пользования (стирка, глажка, чистка).

Люди также предъявляют к одежде эстетические и социальные требования: цвет, рисунок, крой и форма.

По результатам исследований рынка одежды, практически-функциональные требования при выборе модной одежды играют второстепенную роль. Привлекательность вещи при покупке в 80% случаев определяется цветом. Затем покупатель интересуется размером, кроем, маркой и ценой. Практически-функциональные требования выходят на первый план только при покупке рабочей или спортивной одежды.

Но в последнее время появилась новая категория покупателей - так называемых экологически чувствительных людей, которые обращают внимание на соблюдение экологических и социально - этических норм при производстве одежды, они ищут знаки, подтверждающие безвредность и экологичность одежды. Чистотой одежды интересуются люди с определенным мировоззрением, люди имеющие проблемы со здоровьем. К этой же категории относится и потребитель данной коллекции - избирательный тип потребителей. Одежда может влиять на самочувствие и настроение человека по-разному - все определяется особенностями индивидуальности и отношением человека к моде. Несоответствующая человеку одежда в определенных ситуациях создает чувство "я одет неправильно", "на мне слишком много или, наоборот, мало надето", что влияет на настроение и душевное состояние человека - человек чувствует себя некомфортно, неловко. Бывают, правда, и обратные случаи, когда супермодные вещи приводят своих хозяев в наилучшее расположение духа, хотя и сказываются на их здоровье не лучшим образом. В основном, это бывает тогда, когда крой супермодной вещи не соответствует анатомическим особенностям фигуры или климатическим условиям местности.

Негативное воздействие одежды с нефизиологичным кроем известно со времен рококо - у модниц и модников того времени деформировались легкие и внутренние органы, мода на джинсы многих "довела" до деформаций кожных покровов с параличом нервных окончаний в области бедер.

Негативное воздействие может также оказывать рисунок на ткани или цветовые комбинации. Пока, правда, нет детальных исследований, насколько и как сумасшедший рисунок или кричащий цвет одежды ухудшают самочувствие. Но общее мнение специалистов таково, что чрезмерно яркие цвета и принты обусловливают проблемы концентрации внимания. Нужно, конечно, не забывать и о том, что богатство и разнообразие красок, используемых в текстильной промышленности, не самым лучшим образом сказываются на окружающей среде.

Здоровье человека и окружающего его мира неразрывно связаны между собой. Поэтому забота о здоровье окружающего нас мира прямо или опосредованно означают заботу о самом себе.

Критерии экологичного, т.е. дружественного природе и безопасного для здоровья человека, продукта:

·щадящее ресурсы (т.е. энергию, воду, землю, воздух и все виды ископаемых) производство или добыча сырья;

·щадящая окружающую природу и здоровье людей дальнейшая и улучшающая обработка и производство (пошив) вещей, включая соответствующие условия транспортировки, закупки и продажи;

·высокий пользовательский потенциал (т.е. вещь должна активно использоваться), долгий срок службы изделия;

·щадящий окружающую среду уход за вещью (поддержание вещи в хорошем состоянии);

·способность к переработке после использования;

·высокая социальная ответственность за людей, участвующих в производстве, что предполагает производство без стресса и монотонных операций, соответствующую оплату труда и социальное страхование; отсутствие вредного воздействия на здоровье при производстве, последующем использовании или утилизации вещи.

Сознание потребителей постепенно перестраивается: от идеи модных, дешевых или, наоборот, подчеркивающих статус носителя дорогих вещей люди переходят к идее экологичной одежды, справедливой торговли.

Потребитель коллекции при своей избирательности к одежде предпочитает соблюдение экологических и социально-этических норм при производстве одежды.

Самым важным свойством экологической одежды является то, что она на 100% произведена из натуральных волокон. Одежда из натуральных тканей очень благотворно сказывается на всем организме человека. Подклад изделий по составу - вискоза. Ткани основы имеют смесовый состав. Шерсть и шелк с небольшим добавлением эластана, для придания тканям эластичности.

Она не сушит и не раздражает кожу, в то время как одежда из искусственных волокон часто вызывает аллергии, кожа в такой одежде перестает дышать и на ней скапливаются и размножаются всевозможные болезнетворные бактерии.

Коллекция "Шах и Мат", по своим свойствам поднимает настроение своим потребителям. Комфорт в носке и комфорт для кожи, нет раздражающих глаз цветов и кричащих принтов.


6.2 Экологическая эстетика


Как говорила Коко Шанель, правильная одежда - это та, в которой забываешь, что на тебе надето. Т.е. правильная одежда должна быть в высшей степени индивидуальна, сшита именно для тебя, завершать (или раскрывать) образ человека, его характер, темперамент. Одежда и человек должны образовывать гармоническое единство.

Мода исходит из другого - из постоянного возбуждения всех чувств при помощи одежды, смены одной новинки другой. Мода построена на боязни скуки и постоянства.

На самом деле нам требуется примерно три секунды, чтобы охватить взглядом нашего визави и охарактеризовать: серьезный, модный, ухоженный, сельский житель, хиппи, яппи, почтальон, врач... В этом смысле одежда - важнейшее средство первичной коммуникации. В нашем современном обществе анонимов (т.е. открытом обществе, где никто никого не знает близко) одежда делает людей.

Красивой является та одежда, которая выявляет естественную красоту внешнего облика человека, подчеркивает лучшие его черты и достоинства (статность, стройность), смягчает и скрадывает недостатки фигуры (сутулость, излишнюю полноту), а по фасону, цвету и рисунку отвечает возрасту человека, его профессии, соответствует тому месту, где он находится, времени года и сезону. Существенным эстетическим требованием является соответствие одежды укладу нашего быта. Одежда, созданная с учетом трудовой деятельности человека, современных средств передвижения, соответствующая характеру современной архитектуры, мебели, помогает человеку в его деятельности.

Красивая и удобная одежда, украшающая человека, в значительной мере способствует эстетическому воспитанию. С ростом материального благосостояния и развития культуры человека эстетические требования к одежде будут постоянно расти.

Проектируемая коллекция выявляет естественную красоту внешнего облика человека, подчеркивает лучшие его черты и достоинства (статность, стройность), подходит по цветотипу, подчеркивая природные краски внешности. А по фасону, цвету и рисунку отвечает возрасту человека, его профессии, предпочтение в стилевой ориентации в выборе одежды для работы, соответствует тому месту, где он находится, времени года и сезону.


.3 Стимулы для ориентированного на экологию покупательского поведения


Жизнь без моды, некрашеная одежда трудно представима и, в общем-то, не является целью. В гораздо большей степени имеет смысл изменить наше отношение к одежде, сделать его сознательным. Включить тормоза в игре "рожденный, чтобы покупать", в которую все мы в большей или меньшей степени играем. Качество нашей жизни гарантированно при этом нисколько не пострадает. Уменьшить количество вещей и увеличить удовольствие от них - так можно сформулировать задачу. В центре внимания должен быть не акт покупки как таковой, а покупаемая вещь.

Неудачные и ненужные покупки исчезнут, если потребителю удастся вновь восстановить непосредственное отношение с самой вещью, т.е. если потребитель будет покупать обдуманно, осознанно воспринимать и оценивать цвет, рисунок и крой вещи и радоваться вещи, подходящей ему.

У каждого есть любимые вещи, с которыми не хочется расставаться. Если нам как потребителям удастся собрать в своем гардеробе только любимые вещи, то потребление значительно уменьшится само собой.

Что касается длительного срока службы вещи, то здесь при выборе одежды можно посоветовать следующее золотое правило: чем меньше бросается в глаза дизайн, чем спокойнее расцветка ткани, тем дольше эта вещь будет носиться, тем дольше она не надоест. Однотонные вещи в этом смысле идеальный выбор. С ними можно "поиграть" - вышить, расписать, т.е. создать действительно уникальную вещь, какой ни у кого больше нет.

Поддерживать вещи в хорошем состоянии несложно научиться и это не только экологически, но и экономически оправдано. Просто в нашем обществе мы привыкли потреблять одноразовые вещи - "попользовался и выбросил", и совсем забыли про те простые хитрости, с которыми жили наши бабушки и мамы.

Сознательно сократить потребление совершенно ненужных нам вещей - значит улучшить экологическую ситуацию, не затрагивая качества жизни. Сознание, ориентированное на моду, должно сменить сознание, ориентированное на окружающий мир.

Данная коллекция выполнена в спокойной цветовой гамме: нежный бежевый оттенок (цвет умиротворенности и покоя), коричневый (цвет прочного положения в обществе и стремления к покою и уюту в семейном кругу). Цвета, которые всегда остаться актуальными, продлят эстетический срок службы изделий. Смесовые ткани коллекции при правильном уходе позволят обеспечить долговечность в использовании и сохранят изделие в хорошем состоянии длительное время.


Вывод


Экологическая одежда - одна из самых перспективных явлений в моде. Понятие экологической одежды появилось только недавно, но теперь в центре самой мировой моды.

Потребитель коллекции при своей избирательности к одежде предпочитает соблюдение экологических и социально-этических норм при производстве одежды. Одежда из натуральных тканей очень благотворно сказывается на всем организме человека. Подклад изделий - вискозное полотно. Ткани основы имеют смесовый состав: шерсть и шелк с небольшим добавлением эластана, для придания тканям эластичности.

Коллекция "Шах и Мат" по своим свойствам поднимает настроение своим потребителям. Комфорт в носке и комфорт для кожи, нет раздражающих глаз цветов и кричащих принтов.

Данная коллекция выполнена в спокойной цветовой гамме: нежный бежевый оттенок (цвет умиротворенности и покоя), коричневый (цвет прочного положения в обществе и стремления к покою и уюту в семейном кругу). Цвета и ткани, которые всегда остаться актуальными, продлят эстетический срок службы изделий. Смесовые ткани коллекции при правильном уходе позволят обеспечить долговечность в использовании и сохранят изделие в хорошем состоянии длительное время.

Проектируемая коллекция выявляет естественную красоту внешнего облика человека, подчеркивает лучшие его черты и достоинства (статность, стройность), подходит по цветотипу, подчеркивая природные краски внешности. А по фасону, цвету и рисунку отвечает возрасту человека, его профессии, предпочтение в стилевой ориентации в выборе одежды для рабочей приятной атмосферы, соответствует тому месту, где он находится, времени года и сезону.


Общий вывод


Дизайнеры-производственники редко отходят от привычных для нас форм, это связанно в первую очередь с консервативность традиционной сексуальной ориентации и психологии мужчин потребителей. Но существует ряд потребителей, которые хотели бы выделиться. В данном случае работа молодого человека, требует от него чего то необычного и непривычного, но вместе с тем органичного и не совсем вызывающего. В связи с эти была поставлена цель: разработать структурный ряд коллекции мужских костюмов для шоуменов с применением натуральных материалов и актуального формообразования, а так же соответствующая модным тенденциям и отражающая творческий источник.

Для достижения цели была проведена исследовательская работа в ходе которой по каждому разделу были сделаны выводы, которые повлияли на проектируемую коллекцию, с целью ее актуализации и рентабельности.

Социальный раздел определил к какому типу относиться потребитель, а следовательно, мы выяснили какие критерии при проектировании изделий будут наиболее важны для заказчика. Так как одежда будет разработана для профессиональной деятельности потребителя - главными определяющими факторами будут: внешний вид изделия, соответствие его с модными тенденциями, реализация художественного образа.

При изучении разработанной типологии Исследователей Discovery Networks Europe, была выявлена принадлежность потребителя к типу "Современные и на шаг впереди". Для которого одежда в режиме рабочего общения - это в первую очередь деловой стиль с необычными дизайнерскими решениями. Классика придает солидность, а непринужденные решения, взятые из стиля "casual", смягчают её; такой стиль впишется в мероприятие любого формата. Данная коллекция спроектирована именно для таких активных шоу-менов.

Исследовательская часть проекта помогла сформировать концепцию коллекции. Которая заключается в сохранение утонченного английского стиля в классическом мужском пиджаке и двубортном жилете при условии актуализации посредством применения комбинации цветового и конструктивного изменения традиционных решений и отражении творческого источника.

Не маловажным фактором в разработке коллекции послужил творческий источник - Шахматы. Изучив особенности данной интеллектуальной игры был проведен сравнительный анализ с характером потребителя, что определило стиль для данных проектируемых изделий. В основу взяты нюансное соотношение цветов: бежевый и молочный, глубокий коричневый и цвет какао. А так же контраст глубокого коричневого и молочного цвета. Все цветовая гамма построена на градации цветовой палитры от молочного до глубокого коричневого.

Пластика творческого источника полностью отражается в коллекции. Основная ткань имеет переплетение - сочленение небольших прямоугольников, отдаленно напоминающие нам о шахматной доске, с ее правильным, геометрически выверенным рисунком. Сами фигуры переданы в костюме через художественные линии расчленения цветовых пятен, которые очерчивают шахматные фигуры разного величия и ранга.

Проведя анализ аналогов и прототипов для выявления ассортиментного ряда проектируемой коллекции, формы и прогноза на 2015 год. Мы сделали вывод, что базовая силуэты мужских костюмов достаточно постоянны, и дают изменения в 2%. В сторону уменьшения прямоугольника и увеличения трапециевидных перевернутых форм. Мнение общества по вопросу восприятия шоу мена: человек должен привлекать к себе внимание, но вместе с тем не заслонять главных виновников торжества или шоу. Цветовая гамма яркая или светлая, приятная глазу и восприятию.

Для актуализации коллекции во времени были учтены следующие модные тенденции это в первую очередь силуэтная форма пиджаков облегающие и приталенного кроя, а так же оригинальный воротник-трансформер с контрастной подкладкой, и художественной линией исполнения. Такой воротник можно носить поднятым вверх, застегнутым на манер френча или как отложной английский воротник. Отороченные клапанами на карманах и воротниках. Исполненные цветовых блоков. Переход с темных на светлые цвета.

Разрабатываемая коллекция воплотила в себе сведущие характеристики основного периода II: наложение друг на друга вертикальных, горизонтальных и диагональных линий - ярко выражено в оформлении плечевого и поясных поясов. Особая роль в костюмах принадлежит отделкам и деталям, число их значительно увеличивается. Наиболее рельефно выявляется структурная основа формы посредством отделок, сопоставления противоположных направленностей в рисунке тканей и конструктивных линий, сочетания тканей компаньонов и разнофактурных цветовых площадей.

Изучение портрета потребителя определило, какими качествами должна обладать проектируемая коллекция. Молодежная коллекция подчеркиваюет стройность потребителей. Фигура достаточна пропорциональна и не требует каких либо приемов, которые помогают скрыть недостатки. Следуя из цветотипа потребителя, подбираем цветовую гамму. Основное правило цветотипа внешности весна - светлые, теплые, сияющие цвета, простой крой, минимум рисунков. Молодой человек с нежно-кремовым оттенком лица благороднее всего выглядит в одежде цвета белой шерсти и в мягком коричневом цвете молочного шоколада. Самые темные тона, какие может позволить себе цветотип теплый шоколадно-коричневый. Цветовая гамма коллекции по своей психологии цвета помогает выбранному потребителю двигаться вперед, производит успокаивающий эффект в режиме "нон-стоп", помогает производить впечатление успешного, уверенного в себе молодого человека.

Проектно-композиционная часть исследования выявила главные признаки коллекции - её целостность, стилевое единство, которое достигается путём использования в ней гармонизирующих факторов.

В данном костюме симметрия зеркальная, она наблюдается в силуэте и конструкции изделия. За счет полной симметрии получается равновесная форма, которая отличается некоторой статичностью.

Композиция данного костюма основана на нюансном отношении проявляться в конструктивных линиях, деталях, фактурах и цветовому решению, наконец, в соотношении самих форм. Костюм статичен - четко видна устойчивость во всем композиционном строе, прослеживается геометрическая основа силуэта.

Вся коллекция выполнена на базовых основах английского силуэта. Не смотря на одну базовую форму каждая из моделей имеет свои характерные особенности.

Коллекция получила свое название "Шах и Мат", при сравнительном анализе шахматной игры с потребителем - шоу меном. Победитель по жизни, всегда в центре внимания - это его работа и стиль жизни.

Контрукторско-технологический раздел позволил подобрать методы обработки, материалы, методы конструирования, для возможности производства данной коллекции. Для Мужских костюмов малого объема конструкция строилась по английскому методу, так как изделие создано на основе английского стиля. К выкройкам был применен метод конструктивного моделирования, для уточнения художественных линий.

Материал имеет хорошие гигиенические свойства: гигроскопичность, паропроницаемость и воздухопроницаемость; не электролизуется, не пилингуется, малопрорубается иглой, устойчив к химической чистке и стирке.

Раскладка лекал является экономически выгодной, максимальные потери составляют 22% от настила. Коллекция разработана на типовую фигуру спортивного телосложения. При разработке данного костюма - главной задачей было передача художественной нагрузки и образности. В следствии, чего в данном случае не применяются способы унификации деталей и узлов, которые позволяли бы сокращает время и затраты на изготовление. Коллекции "Шах и мат", можно сделать вывод, что костюмы адаптированы для пошива на массовом производстве, но не в небольших количествах.

Экономическая составляющая часть проекта направлена для определения конкурентоспособной цены. Стоимость комплекта равна 11 000 рублей. Следует заметить, что данная ценовая политика обусловлена высоким качеством исходного сырья. По критериям арганомичности и экологическим факторам изделия не уступают сегменту костюма бизнес-класса. Расчет калькуляции по выявлению себестоимости изделий подтверждает целесообразность, и конкурентоспособность данной коллекции на рынке сбыта. Модель считается рентабельной, показатели которой превышают 20%.

Экологическая часть проекта позволила рассмотреть факторы продлевающие срок службы изделий, а так же факторы благоприятно влияющие на окружающею среду.

Одежда из натуральных тканей очень благотворно сказывается на всем организме человека. В коллекции "Шах и Мат", по своим свойствам поднимает настроение своим потребителям. Комфорт в носке и комфорт для кожи, нет раздражающих глаз цветов и кричащих принтов.

Цвета и ткани, которые всегда остаться актуальными, продлят эстетический срок службы изделий. Смесовые ткани коллекции позволят долговечность в использовании и сохранение изделия в хорошем состоянии при правильном уходе.

Проектируемая коллекция выявляет естественную красоту внешнего облика человека, подчеркивает лучшие его черты и достоинства (статность, стройность), подходит по цветотипу, подчеркивая природные краски внешности. А по фасону, цвету и рисунку отвечает возрасту человека, его профессии, предпочтение в стилевой ориентации в выборе одежды для рабочей - приятной атмосферы.

Коллекция "Шах и Мат" соответствует всем требованиям приведенные выше, цели и задачи достигнуты. Рентабельность и конкурентоспособность на рынке мужской одежды доказана.


Список литературы

мужской костюм цветовой материал

1.Амирова Э.К., Саккулин B.C., Саккулина О.В. и др. Конструирование мужской и женской одежды: Учебн. для нач. проф. Образования. - М.: ИРПО: Издательский центр "Академия", 2000.

2.Алдрич Уинифред. Английский метод конструирования мужской одежды. Издательский центр Эдипресс-Конлига, 2013 г.

.Андреева А.Н. Дизайнерские бренды в фешн-бизнесе. - СПб.: СПбГУ,2008.

4.Баженов В.И. Материаловедение швейного производства, изд. 2-е, испр. и доп., М.: Лёгкая и пищевая промышленность, 2002.

5.Беляева-Экземплярская, С.Н. Моделирование одежды по законам зрительного восприятия / С.Н. Беляева-Экземплярская. - М.: Академия моды, 1996. - 92 с.

.Барышев А.Ф. Маркетинг: Учебник - 2-е изд., - М.: Издательский центр "Академия", 2002. Булатова А.С. Экономика: Учебник 2-е изд., перераб. и доп. - М.: Издательство БЕК, 2001.

.Гусейнов Г.М. Композиция костюма: учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений / Г.М. Гусейнов, В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова. - М.: Академия.

.Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды: Учеб. пособие для студ. учреждений сред. проф. образования. - М.: Мастерство: Издательский центр "Академия"; Высшая школа. 2001. Исаев В.В. Оборудование швейных предприятий: Учебн. для проф.-техн. училищ - 3-е изд., испр. и доп. - М.. Легпромбытиздат, 2002.

.Козлова Т.В. Костюм: Теория художественного проектирования: учеб. Для вузов. - М.:МГТУ, 2005.

.Козлова Т.В., Е.В. Ильчева. Стиль в костюме ХХ века: учеб. пособие для вузов. - М.: МГТУ, 2004.

.Котлер Ф. Основы маркетинга: Пер. с англ./ общ. ред. и вступ.: от Пеньковой Е.М. - М.: Прогресс, 2001. Кремных А.И. Основы художественного проектирования одежды. Издательство "Лёгкая индустрия", 2001. Круцкий В.Е., Корнева И.В., Автухова Е.Э. Современный маркетинг. - М.: "Финансы и статистика", 2002.

.Кудимова Л.Н. Проектирование и моделирование коллекций одежды. Учебное пособие. - Л.: ЛВХПУ им. В.И. Мухиной, 1983.

.Лекции по ХПК. В.В. Вакуленко

.Линдсей Я., Норман Д. Переработка информации у человека (введение в психологию). - М.: Мир, 1974.

.Литвинова И.И., Шахова Я.А. Изготовление женской верхней одежды: Учебник для средн. ПТУ. - 3-е изд., перераб. и доп. - М.: Легпромбытиздат, 2002.

.Ордова Л.В. Азбука моды. - М.: Просвещение, 2003.

.Пармон Ф.М., Т.П. Кондратенко. Рисунок и графика костюма: учеб. для вузов. / под редакцией Ф.М. Пармона. - М.: Архитектура - С, 2005.

.Пармон, Ф.М. Композиция костюма: учебник для вузов / Ф.М. Пармон - М.: Легпромбытиздат, 1997. - 318 с.

.Петрова С.В., Волкова Н.М. Изготовление мужских и детских костюмов: Учебник для сред. проф.-тех. учеб, заведений. 3-е изд., перераб. - М.: Легкая индустрия, 2003.

.Петушкова, Г.И. Проектирование костюма: учебник для студентов вузов обучающихся по специальности "Дизайн" и "Декоративно-прикладное искусство" / Г.И. Петушкова; рец.: В.И. Пузанов, В.Н. Гамаюнов. - М.: Академия, 2004. - 416 с.: ил.

.Платов Ю.Т., Исаев С.М. Цвет, мотив, выбор. - Владивосток: Изд-во Дальневосточного университета, 1990.

.Плаксина Э.Б. История костюма. Стили и направления: учеб. пособие для студ. учрежд. сред. проф. образования / Э.Б. Плаксина, Л.А. Михайловская, В.П. Попов; под ред. Э.Б. Плаксиной. - М.: Академия, 2004. - 224 с.: цв. ил.

.Плеханова Е.О. История костюма, текстильного и ювелирного искусства. - Ижевск 2012

.Потребитель. - открытый доступ #"justify">.Проектирование и моделирование промышленных изделий: учебник для вузов / С.А. Васин, А.Ю. Талащук, В.Г. Бандорин, Ю.А. Грабовенко, Л.А. Морозова, В.А. Редько; Под ред. С.А. Васина, А.Ю. Талащука. - М.: Машиностроение-1, 2004.

.Савостицкий Н.А. Материаловедение швейного производства: Учебное пособие для средн. проф. образования - М.: Издательский центр "Академия". 2002.

.Франц В.Я. Оборудование швейного производства: Учебн. для сред. проф. образования. - М.: Издательский центр "Академия", 2002.